Nanouk l'Esquimau

Patrick J.Brunet, Les outils de l'image. Du cinématographe au caméscope, Montréal, Canada, Les Presses de l'Université, 1992. 22 Since you went away, John Cromwell, 1944. 23 En 1937 ; la date est plausible car dès 1922 (pour le tournage de Nanouk l’esquimau), Robert Flaherty avait à disposition la caméra Akeley pesant dix kilos, ce qui est assez peu pour qu’elle soit soutenue sur un bras métallique. 9 les années 7024. "La mise au point et le cadrage effectués à distance sont parfois difficiles

répandu documentaire, sa propagande, créa des films peu objectifs comme « Le Cuirassé Potemkine » de Sergueï Eisenstein. Finalement, en 1921, Le Kid rendit définitivement célèbre Charlie Chaplin avec la large distribution du long métrage, et Nanouk l'esquimau de Robert Flaherty en 1922 permit aux spectateurs de découvrir le monde inconnu mythique, inconnu du Grand Nord; jusqu’à qu’en 1928, La Passion de Jeanne d'Arc de Carl Theodor Dreyer rencontre une admiration escompté. Dans les années d’instabilité

Prova d’Orchestra (1978) La cité des Femmes (1980) Et vogue le navire (1983) Frankenstein s’est échappé (1957) La revanche de Frankenstein (1958) Dracula, prince des Ténèbres (1968) Les vierges de Satan (1968) Le retour de Frankenstein (1969) Nanouk l’esquimau (1922) L’homme d’Aran (1934) Les Vikings (1958) Le Magicien d’Oz (1938) Autant en emporte le vent (1939) Docteur Jeckyll et Mr Hyde (1941) La poursuite Infernale (1946) L’homme tranquille (1952) Les deux cavaliers (1961) L’homme qui tua Liberty

élaboré. De même, le tournage d'un documentaire influe sur la réalité qu'il filme et la guide parfois, rendant donc illusoire la distance théorique entre la réalité filmé et le documentariste. Il a ses « classiques », comme Robert Flaherty (Nanouk L’esquimau, 1922), il a même, pourrait-on dire, ses « maniéristes » (William Klein) ou ses « modernes » (Robert Frank, Johann van der Keuken, Frederick Wiseman). Cette « marque » du réel, cette empreinte sur l’image accompagne le cinéma depuis les débuts :

l’essentiel d’une situation dépend de la présence simultanée de plusieurs agents d’une action, le montage est alors interdit. Pour accréditer cette thèse, Bazin donne un illustre exemple extrait du chef-d’œuvre de Flaherty, Nanouk l’esquimau (1922). Dans la scène de la chasse, on voit Nanouk faire un trou dans la glace pour y pêcher un phoque (ce qu’il parvient à faire). On voit tous les éléments essentiels de la scène dans le même plan : le pêcheur qui tire sur la corde, le trou et le phoque qui en sort