Narrateur Dans Le Récit

TEXTE SUPPORT Raymond Radiguet Le Diable au Corps 1923 Dans l’explicit, c'est-à-dire à la fin du roman, le narrateur-personnage pleure la mort de sa bien-aimée, Marthe, jeune femme dont le mari est parti au front pendant la Première Guerre Mondiale. Un jour, à midi, mes frères revinrent de l’école en nous criant que Marthe était morte. La foudre qui tombe sur un homme est si prompte qu’il ne souffre pas. Mais c’est pour celui qui l’accompagne un triste spectacle. Tandis que je ne ressentais

roman I. Ambiguïté Absence de l’histoire Ce qui interpelle d’entrée de jeu le lecteur est l’absence d’histoire : il semble que rien ne soit vraiment raconté ; Dès les premières lignes de texte, l’auteur nous plonge dans les pensées de narrateur. Le narrateur est en train de nous raconter sa vie quotidienne où on apprend que deux évènements coïncident; deux évènements qui n’ont rien à voir l’un avec l’autre mais qui sont liés par le fait qu’ils se produisent en même temps. L’auteur a utilisé un

peine de mort dans son roman « Le dernier jour d’un condamné », à travers les ultimes pensées d’un narrateur perdu. En quoi ce passage propose une réflexion argumentée et dramatique du récit ? Comment l’écriture de ce récit est présentée à la fois comme une nécessité intérieure et un engagement dans la sphère collective ? Comment ces deux justifications s’articulent-elles ? Nous verrons pourquoi le récit est un besoin humain et personnel puis en quoi ce passage présente aussi une justification collective

NARRATOLOGIE 1 LE RECIT 1.1 HISTOIRE / DISCOURS E. Benveniste a distingué deux catégories, deux systèmes d’énonciation dans la production linguistique : l’histoire et le discours. 1.1.1 l'histoire = énonciation récit Enoncé (produit de l'acte de parole, d'écriture) d'où est absente toute référence à l'énonciation qui est la mise en fonctionnement de la langue par un acte individuel d'utilisation ; elle concerne l'acte de produire un énoncé. Les indices formels de l'histoire ou récit sont multiples :

2. Dans les trois textes, le narrateur est omniscient. En effet, il connaît les pensées et les sentiments des personnages. Commentaire : La Chartreuse de Parme La Chartreuse de Parmes est un roman réaliste écrit pas Stendhal, de son vrai nom Henri Beyle, un écrivain romantique durant le XIXème siècle. La Chartreuse de Parmes raconte l’arrivée dans Milan des armées de la Révolution, menée par le jeune Bonaparte pour libérer la ville de Milan. Le récit que nous allons étudier est un extrait

UntitledOutils d'analyse littéraire récit POESIE théâtre ARGUMENTATION > La situation d'énonciation > Le statut du narrateur et les points de vue > La chronologie et le rythme du récit > La versification : vocabulaire et règles > Les formes poétiques au collège > Le vocabulaire du théâtre : entre texte et spectacle > Le théâtre classique > Les tonalités : un texte dit et joué > Thème, thèse, arguments et exemple > Argumentation directe et indirecte

Le statut du narrateur : Le refus de la paternité du récit Le narrateur se présente comme n'étant qu'un intermédiaire entre Jacques et le lecteur : " Tout ce que je vous débite là, lecteur, je le tiens de Jacques" ( 203) et il se plaît à rappeler qu' " il n' y a que Jacques qui sache" l'histoire de ses amours ( 246), ce qui lui permet d'interrompre le récit dés lors que Jacques est emprisonné et qu'il ne peut plus être en relation avec lui. Aussi, le narrateur laisse-t-il

I) Le genre et la focalisation Le genre du récit « Le Joueur d’échec » est ambigü car il peut être considéré comme une nouvelle mais certaines caractéristiques disent le contraire. Premièrement les raisons qui nous portent à dire que c’est une nouvelle sont les suivantes : * Il y a peu de personnages (Le Narrateur, Mirko Czentovic, Mc. Connor et le Dr.B). * L’histoire principale se situe dans un même lieu (le bateau) * C’est un récit à la forme narrative. * Il y a une chute à

Le Horla. Les repères de temps et d’espace situent clairement l’action de la nouvelle dans un environnement concret qui rappelle le XIXe s. finissant, c’est-à-dire le moment de l’écriture dont l’histoire racontée est contemporaine. Le personnage-narrateur tente en vain de développer une approche rationnelle, caractéristique du positivisme, face aux apparitions mystérieuses qui le hantent. L’autre caractéristique de la tonalité fantastique réside dans la double explication qui laisse place au doute

le présent du discours est utilisé dans le discours rapporté ou pour un commentaire du narrateur . Le récit est souvent à la troisième personne, les indicateurs de temps sont nombreux et se situent par rapport aux événements et non par rapport au moment où est écrit le texte = adverbes de temps : la veille, le lendemain, ... Le point de vue du narrateur ou focalisation La focalisation externe: le narrateur ne joue aucun rôle dans les évènements. II a seulement une connaissance extérieure des