Narrative

modèle de composition) contenant cinq éléments successifs: 1. Exposition 2. Présentation des personnages 3. Mise en place d’une situation " banale " 4. Introduction des éléments imprévus 5. Clôture - " pointe "     La stucture narrative La structure narrative est toujours la même, peu importe le type d’histoires que l’on raconte. Tout commence par une situation initiale, comprend un élément déclencheur, un noeud ainsi qu’un dénouement et se termine par une situation finale. Voici les caractéristiques

production littéraire de Marguerite Duras. C’est un livre de la maturité qui réunit les fils thématiques de l’œuvre toute entière. L’ouvrage s’impose à la fois par sa simplicité et par sa complexité : c’est un chef-d’œuvre du point de vue de la technique narrative qui prouve que la romancière jouit encore, à l’âge de soixante-dix ans, de la plénitude de sa force et qu’elle a gardé intacte sa capacité de surprendre. Une lecture superficielle du livre peut donner l’impression que c’est l’association libre des

et ses œuvres Résumer la fable  Annoncer le plan I. Construction et visée des 2 portraits  A. Construction - en action  - 2 personnages types ( majuscules, anonymat, désignés par leur profession ) - les portraits sont situés dans les parties narratives  1. Le Savetier a. Portrait d’abord élogieux  - il est gai, insouciant, caractérisé par son chant, il vit au jour le jour sans compter - il critique avec humour la religion  - il se plaint des jours chômés mais en est il vraiment mécontent ? -

Souffrance, pauvreté>crépuscule) Rapport entre maîtresse et servante (relation de domination sociale + professionnelle) La dévotion / religion (rattache histoire à la sainteté) pauvreté>< narrateur externe NE : NI : anonyme – voix narrative choisie par l’auteur – ce n’est pas une personne – n’appartient pas à la fiction – s’exprime à la 3ème personne – est différent de l’auteur. acteur des événements – 1ère personne de la conjugaison – manifeste une subjectivité par les adj. Et le

Introduction 1. Qu'est-ce qu'un mythe? 1. Une forme narrative 2. Mythe et Logos 3. Le mythe, entre tradition orale et littérature 4. Une réduction du mythe, du récit à l'image 5. Une histoire sacrée 6. Mythe et Histoire 7. Des oppositions structurales 8. Une saturation symbolique 2. Autobiographie et mythographie 3. Le mythe romantique 9. Une forme narrative * Bibliographie Introduction Dès le milieu du XIXe

..................... 11 Le substrat mythique et traditionnel ......................................................... 14 Le contexte littéraire................................................................................. 19 Les structures narratives 29 « Plan » du roman .................................................................................... 29 Lectures structurales................................................................................. 37 Inscription historique et politique

..................... 11 Le substrat mythique et traditionnel ......................................................... 14 Le contexte littéraire................................................................................. 19 Les structures narratives 29 « Plan » du roman .................................................................................... 29 Lectures structurales................................................................................. 37 Inscription historique et politique

traditionnellement, les deux quatrains sont composés de rimes embrassées et les deux tercets de rimes suivies et croisées. 1 quatrainABBA 1 quatrainABBA 1 tercetCCD 1 tercetEDE Un poème peut adopter une structure narrative ou une structure descriptive. Dans la structure narrative (narrateur), le poète raconte des évènements liés à une personne, un animal, une chose ou un lieu. Il est à l’extérieur de l’histoire. Dans la structure descriptive , le poète raconte une histoire vécue. Il nous fait

discours rapporté, qui n'est autre que le discours direct, la citation littérale des paroles ou des pensées d'un personnage, constitue une mimésis pure. Bal s'oppose en partie à cette conception qui refuse à la description toute fonction proprement narrative. Enfin, il considère que la distinction entre récit d'événements et récit de paroles n'a qu'un sens provisoire: les deux types de récit n'en font qu'un. Les points de vue (classés selon la focalisation) : le récit où le narrateur « en dit plus

bibliographie nous montre que Milosz semble s’essayer à divers genres littéraires, tente d’expérimenter tour à tour plusieurs formes d’expression. Il commence en effet, il y a exactement un siècle, en 1899, par composer des poèmes, puis quelques œuvres narratives, des pièces de théâtre, effectue diverses traductions de drames, de poèmes et de contes, pour terminer par l’élaboration d’essais tout à la fois philosophiques, métaphysiques, théologiques et politiques. Il semble donc abandonner progressivement