Nerval Et Le Fantastique

d'une désespérance mélancolique. Pour répondre à la problématique, nous pourrons nous aider d'oeuvres littéraires et d'oeuvres picturales.Frantz Liszt , un compositeur allemand écrit à propos d'un autre musicien M.Chopin : "Tantôt ces pièces sont fantastiques et joyeuses(…)D'autres fois, elles s'imprègnent d'une désespérance (…)"Nous pouvons alors nous demander si les auditeurs ou lecteurs sont plutôt sensibles à l'élan enthousiaste ou à la désespérance mélancolique et si ces deux pôles peuvent se concilier

nature, mélancolie, nostalgie. Le Horla : (1887-XIX) nvelle fantastique. Guy de Maupassant. Perso= homme dt on ne connait pas physique ms mental, sentiments … . Thème : folie. Cadre s-t : en face de la Seine. Commence un matin 8 mai. Passage du perso au Mt st Michel et à Rouen. La main d’écorché : (1875-XIX)nvelle fantastique. G. de Maupassant. Perso : étudiant. Cadre s-t : Paris, XIXème. La Cafetière : (1839-XIX) nvelle fantastique. Théophile Gautier. Perso : Théodore puis Angela dt on sait physique

il exprime leur mal de vivre et leurs souffrances affectives le pensant à la mort, Dieu, l'amour, fuite du temps,nature, gloire, et plus que des thèmes lyriques traditionnels sur la fonction du poète (Hugo) perception originale fantastique avec Gérard de Nerval (1808- 1855)Voyage en Orient, Charles Nodier (1780-1844) Trilby ou le lutin d’Argail ou Aloysius Bertrand (1807-1841) Perdue et retrouvée . Au-delà des thèmes pas toujours pré-romantique (transition entre la phylosophie des lumiere

fit en 1902 en Rhénanie, région qui ne pouvait pas ne pas développer en lui les germes de romantisme nordique qu'il tenait de son ascendance polonaise et que l'Ardenne belge avait déjà éveillés deux ans plus tôt. Ils s'inscrivaient dans la lignée de Nerval et des romantiques allemands (cadre géographique ; importance des légendes ; lien étroit entre la nature et les sentiments). Le poète y oppose la vie et l'alcool, la mort et l'ombre, le merveilleux légendaire et la grisaille quotidienne. Sa construction

allemand est inventif : les premières années du 19ème siècle sont celles du retour aux sources légendaires de la nation allemande avec les contes de Grimm, les légendes du bas Rhin, celles du recours au fantastique d’Hoffmann dont les contes étranges auront une influence décisive sur Nodier, Gautier, Nerval et Balzac. Tandis que Johann Paul Friedrich Richter dit Jean-Paul s’attache avec sensibilité aux mondes du rêve, deux auteurs solitaires s’imposent Friedrich Hölderlin (Hyperion) et Heinrich von Kleist

réalité. Mélancolique : Sentiment d’amertume ou de joie au souvenir d’un évènement marquant de son passé. Mélancolie : Etat d’abattement, de « vague à l’âme, d’inquiétude et de tristesse rêveuse mis à l’honneur par les poète romantiques. Nerval parle ainsi du soleil noir de la mélancolie La Fontaine chantait déjà le sombre plaisir d’un cœur mélancolique. Rêverie : La rêverie est souvent à l’origine de la création littéraire. XVIIème siècle Marot : L’humour en Poésie *Sans

« Pour les héros de Théophile Gautier, n’importe quelle vie enflammée vaut mieux que la vie banale. » Müza Bianconi Dans ce commentaire, Müza Bianconi aborde un sujet central des contes fantastiques de Théophile Gautier. Pour saisir la signification profonde de cette phrase, il est essentiel de définir les termes utilisés. Tout d’abord on pourrait interpréter l’adjectif « enflammée » comme qualifiant une vie mouvementée, ardente et passionnée. Pour les héros de Théophile Gautier, la vie

littéraires, la littérature se développe en faveur des voyages et sur l’intérêt que peut avoir chaque partie du monde. C’est la naissance du pittoresque. C’est le siècle de la littérature de voyage : Chateaubriand « Itinéraire de Paris à Jérusalem », de Nerval « Voyage en Orient », Flaubert «  Voyage en Orient », Lamartine, Victor Hugo,… La littérature s’inspire de pays étrangers comme Mérimée le fit avec « Carmen » ainsi que Victor Hugo avec les pièces médiévales germaniques « Burgraves », Stendhal à la

est le poème liminaire du recueil de sonnets Les Chimères , adjoint en dernière partie aux Filles du Feu . Le recueil est publié en 1854 après deux crises de folies que l’auteur Gérard de Nerval a subies quelques années plus tôt. et les douze sonnets des Chimères se divisent en deux parties distinctes : premièrement 6 sonnets dits « mythologiques » puis six autres 1. Situation du texte dans son contexte2

Il continue à fréquenter Victor Hugo et ses proches. C'est dans ce cénacle qu'il fait la connaissance de Célestin Nanteuil, qui trois ans plus tard, lorsque Gautier réimprime ses premiers vers dans un nouveau recueil intitulé Albertus, récit fantastique, diabolique et pittoresque, l'illustre d'« une eau-forte ultra-excentrique »[2]. Il rencontre également l'éditeur romantique Eugène Renduel, qui vient de publier les Soirées de Walter Scott, de Paul Lacroix[3]. À sa demande il écrit en 1833 Les