Oeil Ressemblance Avec L Appareil Photo

de Grenoble 6 Camaïeu : Œuvre dont la palette est composée de différents tons d'une même couleur (une peinture en camaïeu de bleu). Le camaïeu de gris est appelé grisaille. Caméra : Appareil de prise de vue cinématographique. Le terme vient de l’italien : la camera obscura de Léonard de Vinci. Caméscope : Appareil de prise de vue vidéo. Camouflage : Action de dissimuler, de déguiser ou de transformer dans le but de soustraire à l'attention et à la vue. Canon : Ensemble de critères, notamment

avons (gsm, tv, ordi etc.), nous sommes entrés dans un monde d'image et plus de texte. Il y a eu rupture entre la communication et les technologies. Actuellement on fait confiance aux images, on a une foi incroyable en elles (exemple: si on voit une photo de G.W.Bush, on sait que c'est lui même si on ne l'a jamais vu réellement confiance dans l’image considérée comme réalité). L’image agit sur nous car on a confiance en elle, même si on ne les comprend pas toujours bien ou qu’elles nous trompent parfois

  La lumière venant d’une source éloignée et traversant activité une lentille convergente se concentre au foyer image de la lentille. 4.  L’hypermétropie se corrige à l’aide de lentilles convergentes. 1. Construire l’image donnée par un œil (p. 14) 1. a.  Légende du schéma 1 : 1. iris ; 2. cornée ; 3. cristallin ; 4. rétine ; 5. nerf optique ; 6. image. b.  Le diaphragme correspond à l’iris, la lentille au cristallin et l’écran à la rétine. 2. a.  Seule une lentille convergente donne

L’originalité devient un critère esthétique. La question que les artistes vont se poser est : qu’est-ce que l’art? Comment est-il défini? A qui s’adresse-t-il ? Qu’est-ce qui fait la spécificité du médium que j’emploie? Médium = une discipline particulière (photo, installation, peinture, sculpture), terme plus vaste que technique ou pratique. L’art va se réfléchir lui-même. Cette réflexion est stimulée par des phénomènes relativement récents : l’invention du musée (fin IIXe siècle) qui va changer le rapport

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pachyderme. Cela indique le passé. 2.2. L’icône : elle désigne un objet qui entretien une relation de ressemblance avec un autre objet (objet premier, objet réel) tel qu’on puisse l’identifier tout de suite. En cela, l'onomatopée (mot imitant phonétiquement le son produit par un être ou une chose) est une icône sonore : « Cocorico » est une onomatopée qui évoque le cri du coq En revanche, une photo n'est pas une icône, ce n'est pas une représentation à vue sémiologique. 2.3. Le signal : «Fait

Constructions ontologiques de sense data ................................................................ 39 2. Critique de la ressemblance pour la construction des cadres ............................................... 42 2.1. Critique de la relation de ressemblance chez Carnap ............................................... 42 2.2. La critique de la relation de ressemblance dans la structure sémantique ................. 45 3. Cadres symboliques.....................................................

Pungens ou america Contrairement à d’autre artistes qui disent avoir appris à voir ou à regarder dans les musées au contact des œuvres des grands maitres anciens ou modernes, LAVIER ne manque jamais l’occasion de souligner que la formation de son œil passe non par l’histoire de l’art ou de l’esthétique mais par la botanique, par l’école d’horticulture de Versailles et non par la Sorbonne ou l’école du ou Louvre. « Ce ne sont pas Les Mots et les Choses de Michel Foucault qui m’ont appris à regarder

remarquable de voir que MerleauPonty associe systématiquement la vision photographique à la représentation de la perspective issue de la Renaissance. Cette représentation nous délivre la vision qu’aurait un œil immobile, extérieur au monde et qui s’y rapporterait comme à un spectacle. Mais notre œil est perpétuellement en mouvement, il exprime le point de vue d’un corps ancré dans le monde, ce qui fait que nous ne sommes pas face au monde comme face à une image uniforme : notre champ visuel est mouvant

était justement de reproduire le mouvement a quelque part immobilisé la caméra. La reproduction fascinatoire des mobilités inhérentes au profilmique ayant ici évincé les velléités mobilistes de mobilité du filmographique. Notons d’ailleurs que les appareils de filmage (Kinetograph8) mis au point par Edison seraient plus légers que ceux de Lumière, ce qui favoriserait d’une certaine manière leur mobilité. 7 8 Cette expression désignait au début du cinéma ce que nous appelons désormais "cinéaste"