Ombre

personnages) Un espace hostile. a) Nuit: champ lexical de l’obscurité : « nuit sans étoiles, d’une obscurité et d’une épaisseur d’encre » « noir », « ténèbres », « noircis ». b)_ Route sans repère, solitude et cadre déshumanisé:_ « aucune ombre d’arbre ne tachait le ciel » « sensation de l’immense horizon plat »(mer) aucune présence humaine sauf le personnage donc solitude c)_ Le froid et le vent:_ le personnage souffre du froid « grelottant » il n’est protéger que sous « le

imaginaire, féerique, onirique.Confusion des sensations (perception par les sens)- Entrecroisement des perceptions visuelles et auditives.- 2ème strophe : "brume", "fumée", "ombre" (vers 9, vers 11, vers 12) Place est faite aux sensations visuelles, mais des sensations visuelles voilées (intérêt pour les ombres et les lumières) Opposition ombre / lumière lors des vers 9 à 16.Mouvements opposés (naître, monter / verser), verbes de mouvements.Adjectifs qualificatifs valorisant, le poète est engagé affectivement

L’Evadé Il a dévalé la colline Ses pas faisaient rouler les pierres Là-haut entre les quatre murs La sirène chantait sans joie Il respirait l’odeur des arbres Avec son corps comme une forge La lumière l’accompagnait Et lui faisait danser son ombre Pourvu qu’ils me laissent le temps Il sautait à travers les herbes Il a cueilli deux feuilles jaunes Gorgées de sève et de soleil Les canons d’acier bleu crachaient De courtes flammes de feu sec Pourvu qu’ils me laissent le temps Il est arrivé

est une heure… une heure après. La figure de la penduleEn rit dans le salon voisin,Et le timbre d’argent moduleDeux coups vibrant comme un tocsin. Le cadran solaire me railleEn m’indiquant, de son long doigt,Le chemin que sur la murailleA fait son ombre qui s’accroît. Le clocher avec ironieDit le vrai chiffre et le beffroi,Reprenant la note finie,A l’air de se moquer de moi. Tiens ! la petite bête est morte.Je n’ai pas mis hier encor,Tant ma rêverie était forte,Au trou de rubis la clef d’or ! Et

d’ici-bas ! Où croissent, sans ombre et sans crainte, Les deux palmes des deux combats !   Palme du combat Ignorance ! Palme du combat Vérité ! L’âme, à travers sa transparence, Voit trembler leur double clarté.   Innocence ! Vertu ! sublimes Même pour l’œil mort du méchant ! On voit dans l’azur ces deux cimes, L’une au levant, l’autre au couchant.   Elles guident la nef qui sombre ; L’une est phare, et l’autre est flambeau ; L’une a le berceau dans son ombre, L’autre en son ombre a le tombeau.   C’est sous

et des zones d’ombre aide à la perception de la position d'un objet par rapport à une source lumineuse. En effet, l’ombre est un élément très important dans la perception de la profondeur. Par exemple, un creux sera ombré à sa partie supérieure. De ce fait, l'existence des zones ombrées et des zones éclairées facilite la représentation des formes à trois dimensions à partir d'une image plane.  Les facteurs binoculaires Le processus de la convergence est un autre facteur permettant d’évaluer la

colorée ) On peut associer Rimbaud à l’imprésionnisme : la lumière et la couleur sont essentiels Rimbaud veut oublier ce qu’il sait de la couleur propre des objets pour apprendre a regarder les colorations nouvelles pourtant vrai ( jeu ombre/lumière) ainsi : - “ombre violette” dans Ornières nous parait invraisemblable, en effet nous connaissons l’ombre noir, comme les juments “bleues et noires” - Enfance : route rouge - Larme : un brouillard vert - Bateau ivre : vin bleu Rimbaud n’utilise que très

féerique, onirique. Confusion des sensations (perception par les sens) : Entrecroisement des perceptions visuelles et auditives ; 2ème strophe : "brume", "fumée", "ombre" (vers 9, vers 11, vers 12). Place est faite aux sensations visuelles, mais des sensations visuelles voilées (intérêt pour les ombres et les lumières). Opposition ombre / lumière lors des vers 9 à 16. Mouvements opposés (naître, monter / verser), verbes de mouvements. Adjectifs qualificatifs valorisant, le poète est engagé affectivement

générale appuie cette violence : importance des contrastes:  Luminosité : blanc et du noir : « tas de mousseline blanche », « seule lumière », « rectangle d’électricité pâle », « tache molle de la mousseline et du rectangle de lumière » (à l’inverse : « ombre », « cette nuit », « cette nuit », « la nuit »). La répétition des mêmes expressions accentue l’inquiétude.  De même, opposition entre le bruit et le silence : « quatre ou cinq klaxons grincèrent », « la vague de vacarme retomba », « le silence qui

(l6-8) ; "Et il y a, dans les cieux, des souffles plaintifs de désespérance" (l8) ; "Les rayons pâlissent dans l’air frissonnant" (l6) ; "les arbres vieillis jettent leurs feuilles" (l6) ; "La nuit descend de haut, apportant des linceuls dans son ombre" (l8-9)... La description est plûtot menaçante "brouillard laiteux" (l14) en insistance avec le champ lexical de la mort "linceuls" (l9), "mort" (l7). Au contraire, André Malraux auteur de La Condition humaine, et Albert Camus auteur de L'Etranger