Onomatopée

4, basé sur les onomatopées. Le couplet 4 apporte une dimension supplémentaire à la réflexion et à la sagesse : le fatalisme. Il commence forte puis continue decrescendo et finit sur le bourdon. Au niveau de l’accompagnement on a 3 niveaux : le bourdon, la voix de basse, une troisième voix joue le rôle des percussions avec des claquements de langue. Ces trois voix réussies constituent une sorte d’ostinato auteur de la voix de Camille. On ne peut penser « onomatopées et percussion vocales

entre la chose (signifié) et le mot composé d'une suite de sons (signifiant) n'est pas motivé, il est arbitraire : il n'existe aucun rapport intérieur entre le mot "sœur" et le son "sör" associé au mot. Une objection consisterait à dire que les onomatopées sont la preuve qu'il existe un lien motivé entre le signifié et le signifiant : le son de l'onomatopée imiterait le son provoqué par la chose désignée ; "cocorico" pour désigner le chant du coq par exemple. Ferdinand De Saussure répond que l'onomatopée

théâtral consiste à étudier toutes les formes du langage le langage sonore et visuel, le langage donne du sens à la mise en scène. Quand la parole ne sert plus la communication. Une crise du langage a des brides de conversation, des répétitions, des onomatopées, de longs silences. Le langage sert à tout sauf à communiquer. Ce théâtre nommé théâtre de l’absurde, repose sur les jeux de mots, sur une caricature de la parole prononcé, dans un monde de parole nous ne savons plus communiquer ou alors seulement

Langue structurée (parler bébé). Caractérisent la formulation (parler simplement, parler précieusement, crûment, pompeusement, savamment). Usage particulier de certains mots (parler par métaphore, en cliché, en image). Absence de mot (parler en onomatopée, par geste, en caquetage de perroquet, avec les mains). Statut social précisé (parler en ministre, parler au nom du propriétaire). Décalage entre l'interlocuteur et la façon dont on s'adresse a lui et caractérise la relation interlocuteur/locuteur

développer * Réflexion sur l’homme – réfléchir sur nous-mêmes Barbare * Tout voyage est confrontation avec l’Autre et cet autre se matérialise d’abord sous la forme du langage « barbare », incompréhensible. * « paroles horrifiques », onomatopées, syllabes informes, à mi-chemin entre le cri animal, le vacarme des armes et le balbutiement de l’enfant. * Phénomène synesthésique: voir, ouïr. * Tout voyage est un retour aux origines (stade pré-langagier) * Etymologie – les Grecs

s’articulent souvent autour du flamenco. En général, on encourage les enfants à danser puis les jeunes hommes à chanter suivis des jeunes filles qui dansent à leur tour et enfin des adultes qui n’interviennent dans un premier temps que par des onomatopées alors qu’ils sont réunis en cercle autour des danseurs. Cette frénésie dans la danse et le chant est représentative de l’esprit gitan et cela s’illustre particulièrement dans les célébrations religieuses où, s’opposant aux payos (les non gitans)

estampes au sujet populaire et de couleurs vives qui ont été édité en série. Mais, il a durée encore quelque années jusqu'à la premier bd en France renonce complètement au texte en dessous des images et utilise seulement des bulles comme aussi des onomatopées. C'était en 1925 la série Zig et Puce d'Alain Saint-Ogans qui a ainsi influencé énormément la bd francais et europeen. Quatre ans après en 1929, Hérgé a crée Tintin, un des héros les plus connus jusqu'aujourd'hui. Avec son nouveau style, la Ligne

de caractère -> naïveté de Fig + comique de situation. b) le genre : sujet commun et banal -> amour contrarié et banal + statut des personnages " chambre à demi démeublée" " Madame" "Monseigneur " (l.2 + l.26) + le langage : courant -> onomatopées + genre de la comédie " grand fauteuil de malade " -> allusion à Molière. II : Découverte des personnages : le couple de valets 1) Le portrait de Figaro a) identité (l.2-8) b) statut social de Figaro (l.8-9) + (l.24) + (l.9

exprimer la vie unanime et collective de l'âme des groupes humains et ne peindre l'individu que pris dans ses rapports sociaux. | Jules Romain (1885-1972)La Vie unanime | Le Lettrisme | 1945 | Le lettrisme s'attache dans la poésie aux sons, aux onomatopées, à la musique des lettres de l'alphabet, disposées d'une façon arbitraire, plus qu'au sens des mots. | Isidore Isou (1925-2007)Manifeste de la poésie lettriste |

gros des fusils mitrailleur, L’onomatopé BRATATA disparaît dans le haut de la case. Texte: Que mon avion se trouvait en dessus d’eux. Les ligne diagonales = Effet de mouvement = avion en vole. Couleurs = Primaire et ses contours en noir. Onomatopée = Bruit et puissance des tirs. En montrant qu’un seul morceaux de l’histoire c’est au spectateur de réinvanteret compléter cette histoire. ANALYSE DE L’OEUVRE: Cette oeuvre est rataché au muvement Pop Art. Roy LICHTENSTEIN = Artiste