Ordre des architectes

L'art de la Renaissance (XV° et XVI°siècle) Les artistes s'inspiraient des formes artistiques de l'Antiquité gréco-romaine. Les érudits (les humanistes) étudiaient les auteurs anciens. Les architectes réutilisaient les formes architecturales des monuments antiques. Peintres et sculpteurs représentaient des scènes de l'histoire ancienne et de la Bible . Ils cherchaient, à l'imitation de Dieu, à créer des formes idéalement belles . La révolution caravagesque A la fin du XVI° siècle,

Réaction au modernisme de A.Mendin et autres designers. Architecte, peintre, théoricien, et surtout figure clé du design contemporain, Alessandro Mendini a joué à partir des années 1960 un rôle de premier ordre dans l'architecture radicale italienne et du « Controdesign » ou « Antidesign ». L'Antidesign est une critique du modernisme assez sévère mais la vocation du Design Radical est plus théorisée et plus politisée car il s’agit davantage de théoriciens de l’architecture que de

l'Acropole par Xerxès, empereur de Perse. Le Parthénon et la statue auraient coûté 2000 talents (1 talent = 6000 drachmes ; 2000 talents = 12 000 000 drachmes : somme colossale, un mercenaire étant payé 1 drachme par jour pendant son service, pour ordre d'idée). Une grande partie du financement provient de la ligue de Délos. Ce temple est détruit, brûlé par les Perses lors de l’invasion. Son nom vient du grec ancien Παρθενών / Parthenṓn (παρθένος, nom féminin, « jeune fille, vierge ») que l’on

Durable, La Qualité Environnementale des Bâtiments, et les Maitres d’Ouvrages… Quelle(s) Approche(s) ? Quel(s) Objectif(s) ? Quelle(s) démarche(s) ? Mémoire de fin d'étude Présenté le 28 janvier 2011 Aurélie BIERE Directeur d'étude : Pierre LEVY Architecte DPLG Diplômé Q.E.B. Coordinateur de la formation SESSION 2010 UN SOMMAIRE Remerciements 4 Introduction 5 Mémoire 7 Démarche 9 Une approche globale du Développement Durable 12 Contexte Actuel 16 Approche des Maîtres d’Ouvrages (MO)

pavé reste apparemment sans pilier. Cela peut sembler étrange : la raison voudrait qu’il y en ait quatre. Mais une Loge, justement, n’est pas un monde construit pour la raison, son ordonnancement est conforme au langage des symboles qui exprime un ordre de réalité auquel la raison seule ne permet pas d’accéder.   ​Le trois contient une dynamique reposant notamment sur l’idée que quelque chose est à compléter pour que l’œuvre soit stable et perdure. Ce n’est pas parce qu’on ne voit pas de quatrième

fait d'observations. Un architecte vient de construire un pont et le croit solide sans pouvoir en donner de preuve mathématique ou d'expérience. Considérez un croyant appartenant à une religion quelconque. Le propre de la foi est d'être au-dessus de la démonstration mathématique: elle se donne au moins pour telle. Et pourtant la foi est le type de la certitude: nous ne sommes jamais si convaincus que quand nos croyons en vertu de la foi. Et pourtant les vérités de cet ordre ne se prouvent ni par les

début 20éme siècle. Conteste la rigidité du modernisme. Apparait vite et fort. Alliance beau/utile. Artiste : Frédérique –Henri sauvage, architecte Alfons Maria Mucha : (1860-1939) illustrateur initie art nouveau Période, très ronde, précieuse et féminine Polémique autour du déco RATIONNALISME ET FONCTIONNALISME Louis Sullivan : (1856-1924) Architecte américain. S’établie à Chicago en 1873. Suite au Grand incendie de 1871, il es Associé a la première génération de gratte ciel, grâce à la

gène-architecte. Ce gène peut interagir avec beaucoup d'autres gènes qui ne s'expriment pas tant que le gène maître reste inactif. Document 1 p.243 On utilise le gène "Small eye"(qui sert à fabriquer de l'oeil) d'une souris. On utilise le gène "Eyeless" d'une drosophile (qui lui aussi sert à crée de l'oeil) On active le gène "Eyeless" dans une cellule où il est normalement inactif Résultat, on a un oeil n'importe où. On conclu que le gène "Eyeless" est architecte et qu'il

ou de provoquer les divers maux dont souffrent les périphéries des grandes villes. On sait cependant aujourd’hui que, le mal être des villes n’est pas la conséquence directe de l’architecture. Du point de vue de la transmission des savoirs, les architectes ont au préalable cherché des bouées de sauvetage dans la construction, la sociologie, la psychologie, l’anthropologie, l’histoire, la linguistique, la sémiologie, l’infographie etc. La soif de curiosité et de culture succédait à un long désert où

façonnées et l’analyse typologique est la base de l’analyse urbaine. Étude typomorphologiques Figures de la méthode typomorphologique L’école italienne Gianfranco Caniggia (1933-1987) • Architecte, disciple de Muratori • Responsable de la grande diffusion des analyses typomorphologiques auprès des architectes-praticiens. • Catégorise les objets construits imbriqués les uns dans les autres : • l’édifice • le tissu • la ville • la région • Chacun de ces objets est une entité complexe qui révèle