Orgue

d’extraction utilisable à partir des fleurs de muguets (et également du lilas et du chèvrefeuille...). Voilà donc notre “ nez ”, ou plutôt notre “ compositeur de parfums ” (terme plus approprié selon nous) devant son outil de travail : meuble appelé “ orgue ”, sur lequel il trouvera rangés tous les produits de base, au nombre d’environ 2000 dont 1000 utilisés couramment. Comment arrive-t-il à les reconnaître, puis à les mémoriser et enfin à les accorder? Grâce tout d’abord à des dons naturels, innés:

musique d’un compositeur du moyen-âge : Pérotin. Il mélange donc les caractéristiques de la musique du Moyen-Âge avec celles de sa musique répétitive : Eléments moyenâgeux Eléments répétitifs ou du XXème siècle Instruments Orgue (mais électrique) 2 Vibraphones Mode de jeu des Voix Contrepoint (= canon) -Utilisation de l’Anglais -Dissonances Ecriture et Modes de jeux des instruments Bourdon à l’orgue ( = tenue d’une même note tout le temps) -Solos

oeuvre des techniques combinatoires savantes. Mais il y a pourtant une exception: André Souris et Paul Hooreman qui font partie du groupe surréaliste belge "créent" de la musique surréaliste: ils inversèrent les bandes de carton perforées d'un petit orgue de Barbarie ( l'aigu étant joué au grave et tous les intervalles étant inversés) et ils obtinrent ainsi une musique imprévisible, d'autant plus que certaines notes faisaient défaut. • au cinéma L'Âge d'or Buñuel Ce film datant de 1930 est considéré

obtenir 1 kilo d'extrait. Cette essence entre dans la composition de nombreux jus célèbres : de Chamade de Guerlain… De même, la vanille, une variété d’orchidée, est l’une des matières premières naturelles préférées de Guerlain qui possède une « orgue », rassemblant toutes les vanilles du monde. La vanille apporte au parfum une extrême sensualité. "Si à chaque jour correspondait un parfum comme à chaque jour correspond une planète, nul doute que Vénus serait vanille." suggère Jean-Paul Guerlain

écrite pour de petits ensembles, pour de la musique de chambre ou pour clavecin. Œuvres pour clavecin : - Quatre recueils de pièces comprenant 27 ordres - Huit préludes et une allemande (dans son traité L’Art de toucher le clavier) Œuvres pour Orgue : - Messes formant deux suites de 21 pièces chacune Sonate en Trio - La pucelle - La Steinkerque - La Visionnaire - L’Astrée - Les Nations (Sonate et suite) La Française L’Espagnole L’Impériale La Piémontaise Sonate en Quatuor - La Superbe

totalement vers 1775. Son apogée coïncida avec celle de l'art baroque en musique. Le principe en était de sous-entendre, dans tout ensemble instrumental ou vocal, la présence d'un accompagnement de remplissage, réalisé sur un instrument polyphonique (orgue, clavecin, luth, théorbe, etc.) et dont seule était écrite la basse, chiffrée ou non. Cette basse était généralement doublée par un autre instrument tel que la basse de viole, le violoncelle, le basson, etc., et comportait soit de simples basses réelles

de l’homme a reçu des ailes et enfin elle commence à voler. Elle vole vers l’arc-en-ciel, vers la lumière de l’espoir. Lève les yeux, Hannah ! Lève les yeux ! L'affiche rouge de Léo Férré Vous n´avez réclamé ni la gloire ni les larmes Ni l´orgue ni la prière aux agonisants Onze ans déjà que cela passe vite onze ans Vous vous étiez servis simplement de vos armes La mort n´éblouit pas les yeux des Partisans Vous aviez vos portraits sur les murs de nos villes Noirs de barbe et de nuit

Pourquoi entend-on le bruit de l’eau à ce moment-là ? Quelle importance a-t-il dans l’histoire ? « C’est de l’eau qui coule. » « Les enfants sont près de l’eau. » « Ils boivent car ils ont soif ». Extrait musical : Adagio pour hautbois, violoncelle, orgue et orchestre à cordes. Domenico Zipoli. (1,10 min) Sélective Ecoute évocatrice : faire appel à l’imaginaire « Ils rentrent chez eux ». « La maman va pas être contente. » « le papa va être content de voir Hansel et Gretel. » Phases Durée indicative

à cordes en la majeur B.80 (opus 48; 1878). La Musique vocale * Stabat Mater, op. 58 B71 (1877) * Rusalka, op. 114 B203 (1901) * Requiem, op. 89 B165 (1890) * Messe en ré majeur pour ch' ur, soli et orchestre (version pour orgue existant), op. 86 B153 (1887) * Cantate Sainte Ludmila, op. 71 B144 (1886) La Musique pour piano * Danses slaves - Série n° I, op. 46 B83, 1878 * Silhouettes, op. 8 B98, 1879 * Mazurkas (six), op. 56 B111, 1880 * Légendes

morceaux musicaux joués ou improvisés en direct, par un ou des musiciens placés dans la salle. Les grandes salles de cinéma, quant à elles, possèdent souvent leur propre orchestre. Certaines salles sont même équipées d’orgues, à l’exemple du grand orgue de la Fox à Berlin. Dans les premiers temps, la musique d’accompagnement est jouée par un pianiste et est fortement influencée par les émotions du pianiste. Pour être plus claire, le pianiste est « libre » de ses mouvements et accompagne, selon