Othello

mon cceur de lâche tout blânc: pour qu'elle pose dessus ses petits pieds. (A Anna.) Va chercher Cassio, lon amant: il pouna désormais te cajoler sous mes yeuxt. 1Sa frappant la poitrine.) Cet homme n'est pas dangereux. C'est à tort qu'on prenait Othello pour un grand cocu royal. Je suis un co...co... un... co...co.. mique. (Rires. Au pince de Gafes.) Eh bion, Monseigneur, ie vous I'avais prédit: pour une fois qu il me prend une vraie colère, c est I'emboîtâge'. (Les sifflets redoublent: < A bas Kean

vers la configuration, bien connue, du triangle amoureux, qu'on retrouve dans Tristan et Iseult aussi bien que dans L'Âge mûr de Camille Claudel (ci-contre). Comment occulter, alors, la face obscure de l'amour ? Shakespeare démonte, dans sa tragédie Othello (le texte intégral de la pièce est diponible en VO ici), l'engrenage implacable de la jalousie, du soupçon infondé à la folie meurtrière. La fureur aveugle de l'amant trompé constitue d'ailleurs le revers de la soif de vengeance face à la mort de

mon cceur de lâche tout blânc: pour qu'elle pose dessus ses petits pieds. (A Anna.) Va chercher Cassio, lon amant: il pouna désormais te cajoler sous mes yeuxt. 1Sa frappant la poitrine.) Cet homme n'est pas dangereux. C'est à tort qu'on prenait Othello pour un grand cocu royal. Je suis un co...co... un... co...co.. mique. (Rires. Au pince de Gafes.) Eh bion, Monseigneur, ie vous I'avais prédit: pour une fois qu il me prend une vraie colère, c est I'emboîtâge'. (Les sifflets redoublent: < A bas Kean

champs lexicaux de la métaphysique et la vie humaine . Dans la deuxième strophe , l’auteur mentionne un personnage « Desdemona » . « Desdemona est un personnage dans la pièce « Othello » de William Shakespeare . Elle est une beauté vénitienne qui enrage et déçoit son père , un sénateur vénitien , quand elle se enfuit avec Othello , un homme plusieurs années son aîné . Lorsque son mari est déployé à Chypre , au service de la République de Venise , Desdemona l'accompagne . Là , son mari est manipulé par

mais bien pour sa personne. « Qu’est-ce que je vous ai fait ? », demande-t-il, où le je est bien celui de la personne et non celui de l’acteur. Pour éviter tout doute à ce sujet, il continue son questionnement : « qui applaudissiez-vous ? Hein ? Othello ? Impossible : c’est un fou sanguinaire. Il faut donc que ce soit Kean. » Puis, dans le geste à la fois familier du travailleur qui essuie la sueur de son front, mais aussi théâtral de l’acteur qui ôte son maquillage, Kean signifie qu’il met sa personne

le poète ait éprouvé ce qu’il décrit, qu’il ait passé par les situations de ses personnages et vécu leur vie intérieure ? Ici encore la biographie des poètes nous donnerait un démenti. Comment supposer d’ailleurs que le même homme ait été Macbeth, Othello, Hamlet, le roi Lear, et tant d’autres encore ? Mais peut-être faudrait-il distinguer ici entre la personnalité qu’on a et celles qu’on aurait pu avoir. Notre caractère est l’effet d’un choix qui se renouvelle sans cesse. Il y a des points de bifurcation

sa relation avec le public, sa recherche d’harmonie, sa forte inspiration de la tradition italienne et de l’univers des saltimbanques. On en a discuté avec Jean Liermier et Mathieu Menghini et ce choix s’est imposé. Déjà en 1995 quand je préparais Othello à la Comédie de Genève, je rêvais de Scapin et l’adapter était devenu pour moi une nécessité. Comment Molière est-il perçu en Amérique latine ? Molière est l’auteur le plus représentatif du théâtre français. Il a inspiré de nombreux mouvements

spectateurs. Enfin, elles révèlent le personnage même de Kean : sont-elles la marque d’un certain recul de sa part, de son intérêt pour ainsi dire professionnel pour les effets que le jeu d’un acteur provoque sur un public ? Car l’acteur qui jouait Roméo, Othello, Hamlet, on s’en doute, c’est bien lui : il peut ainsi observer – avec un certain plaisir et une certaine fierté ? – les qualités de son propre jeu à travers le récit d’Anna. Est-ce de la curiosité et le senti- ment que, si l’acteur a su toucher ainsi

la souffrance et de la pitié. On utilise les apostrophes, les modalités interrogatives, exclamatives et impératives. Exemple : En effet, dans l'oeuvre d'Othello de William Shakespeare, Othello est manipulé par son ami concernant sa femme. La femme est tuée par son mari pour de fausses accusations. À la fin, Othello découvre la vérité et se suicide. On éprouve de la compassion pour la compagne d'Othello. Registre Fantastique Définition : Le registre fantastique, correspond à la narration

parfois coléreux, la Sqala de la Kasbah est une ancienne batterie longue de 200 mètres où sont alignés des canons portugais. C'est sur ces remparts qui abritèrent les corsaires du sultan Sidi Mohammed Ben Abdallah qu'Orson Welles tourna son film Othello. ------------------------------------------------- Pêche de sardines[modifier] Vieux site portuaire, Essaouira, l'ancienne Mogador des Portugais puis des Français, de proportions modestes, se voit de plus en plus concurrencée par des ports plus