Palais de Chaillot

dont il remercie Louis XIV par une nouvelle pièce : La Renommée aux Muses.   En 1664, la troupe de Molière, au Palais-Royal, joue la première tragédie de Racine : La Thébaïde ou les Frères ennemis. L'année suivante, le même théâtre donne Alexandre ; mais Racine, mécontent des acteurs tragiques de Molière, porte sa pièce à l'Hôtel de Bourgogne qui la joue concurremment avec celle du Palais-Royal. Dès ce jour, Molière et Racine sont brouillés. En même temps, Racine, piqué au vif par une phrase de Nicole

théâtre de Beaumarchais, la trilogie dramatique à laquelle appartient la pièce (avec Le Barbier de Séville et La Mère coupable) et le personnage de Figaro ; ainsi que différents supports consacrés à la mise en scène de Jean-Pierre Vincent au théâtre de Chaillot en 1987. Édition d’Antonia Zagamé. Texte intégral / Lycée général BARRIE PETER PAN ------------------------------- Édition de Caecilia Pieri. Extraits / Collège 9782081214453 3,70 € • 190 pages. 9782081219687 3,40 € • 288 pages. BEAUVOIR

monarchie et notamment avec Louis XIV qui d’un point de vue très centralisé et autoritaire (monarchie absolue) va favoriser le mécénat royal (Molière, Racine), créer la Comédie Française et dépenser énormément pour le patrimoine bâti (restauration du palais des Tuileries, Louvre, Château de Versailles). On ne peut alors parler de politique culturelle, on observe plutôt un monarque «patron des arts» et de l’écriture (l’Académie Française) qui protège et entretient les artistes. C’est avec la révolution

depuis son enfance il avait été inverti passif. Je ne pense pas que l'on ait des preuves de cette assertion. Charles Nodier, dans ses Souvenirs, Episodes el Portraits de la Révolution el de l'Empire, 2 tomes, Paris, Alphonse Levavasseur, éditeur, Palais-Royal, 1831 (T. II, Les prisons Porte, à quoi l'on a ajouté des faunes, martinet et, V le Consulat, partie. Le dépôt de la préfecture et le Temple), raconte qu'il le vit en 1803. (En réalité, cela se passa en 1802, ainsi que l'a fait remarquer

chacal, 82 Le peuple des faubourgs se promenait tranquille. Le soir, je revenais ; et dans toute la ville, Les passants, éclatant en strophes, en refrains, Ayant leurs doux instincts de liberté pour freins, Du Louvre au Champ-de-Mars, de Chaillot à la Grève, Fourmillaient ; et, pendant que mon esprit, qui rêve Dans la sereine nuit des penseurs étoilés, Et dresse ses rameaux à leurs lueurs mêlés, S’ouvrait à tous ces cris charmants comme l’aurore, À toute cette ivresse innocente et sonore

distingue très nettement la caractérisation dépréciative (« sinistre rue Cuvier », « abords plus sinistres encore de la gare d’Austerlitz », l. 10-11) et l’implicite valorisant pour les quartiers de la grande ou haute bourgeoisie que forment le Palais-Royal, Saint-Sulpice, le Luxembourg. Au désintérêt et au pas rapide de deux promeneurs qui négligent de regarder ce qui les entoure, succède une marche lente (l. 15). Les objets eux-mêmes valent par les signes extérieurs de richesse (« reflets

Futuribles, n°354, juillet-aout 2009. 73 Voula P. Mega, Modèles  pour  les  villes  d’avenir,  L’Harmattan,  2008. Rapport 2011-2012 du Comité de prospective du Comité 21 31 L’exposition   « la ville fertile »   qui   s’est   déroulée   au Palais de Chaillot en 2011 rend bien compte de cette hybridation entre nature et culture dans la ville. La première séquence   de   l’exposition,   intitulée   «   L’Objet   du   désir   »,   dont le commissaire est l'architecte de paysages Nicolas Gilsou, vise

© Dunod – La photocopie non autorisée est un délit – sa valeur esthétique qui attire le public par des aspects visuels (ex. : architecture du musée « Palazzo Grassi » à Venise) ; – sa valeur émotionnelle : on peut citer la Cour d’Honneur du palais des papes, lieu mythique du festival d’Avignon où de nombreux spectacles ont été présentés, aussi bien des œuvres classiques de Molière, Shakespeare, Brecht, Sophocle que des pièces contemporaines comme celle de la troupe les « Deschiens » ou des

distingue très nettement la caractérisation dépréciative (« sinistre rue Cuvier », « abords plus sinistres encore de la gare d’Austerlitz », l. 10-11) et l’implicite valorisant pour les quartiers de la grande ou haute bourgeoisie que forment le Palais-Royal, Saint-Sulpice, le Luxembourg. Au désintérêt et au pas rapide de deux promeneurs qui négligent de regarder ce qui les entoure, succède une marche lente (l. 15). Les objets eux-mêmes valent par les signes extérieurs de richesse (« reflets

......................... 91 COLINET Elodie | DCB 18 | Mémoire d’étude | Décembre 2009 Droits d’auteur réservés. -6- Introduction À l’entrée de chaque bibliothèque devraient figurer ces vers de Paul Valéry gravés sur la façade du Palais de Chaillot : Il dépend de celui qui passe Que je sois tombe ou trésor Que je parle ou que je me taise Ceci ne tient qu’à toi Ami n’entre pas sans désir C’est le désir du lecteur qui fait la bibliothèque1. Cette venue n’est donc pas une démarche vaine.