Palimpseste

Le terme prend une valeur plus restreinte, et moins psychologique, dans les travaux de Gérard Genette, qui préfère parler de transtextualité pour désigner dans un texte tout ce qui le met en relation, manifeste ou secrète, avec d’autres textes (Palimpseste, la littérature au second degré, Seuil, 1982) . Selon cet auteur les relations transtextuelles sont les suivantes : • l’intertextualité, ou la relation de coprésence de deux ou plusieurs textes, par citation, plagiat, allusion... •

puissante au point d’engendrer résistance et inertie face aux propositions innovantes. Dans le paysage, urbain, rural ou industriel, des formes socio-spatiales mixtes, hybrides, apparaissent inscrites comme sur un parchemin et forment alors un palimpseste. Les acteurs, initiateurs de l’Aménagement-Développement territorial, inscrivent leur politique dans des temporalités courtes et moyennes, définissent des perspectives plus éloignées auxquelles ils donnent un sens désormais connecté aux principes

region of this country…to make the reality of the Yoknapatawpha saga a more real reality than the actuality of Lafayette county.”3 Comme chez Kateb et Glissant, le paysage chez Faulkner s’imbrique à l’histoire. Il constitue même une sorte de palimpseste de l’histoire. Nous en présenterons des arguments tout au long de ce chapitre. Faulkner avait déjà écrit ses premiers romans quand Kateb et Glissant sont nés. Faulkner est né un 25 septembre 1897 à New Albany, Mississippi, un état au cœur du

d’être très vite écarté du processus argumentatif, discursif et décisionnel du groupe. Dans le même temps, être présent conduit inévitablement à la forme d’aliénation évoquée plus haut 86 : être en permanence connecté pour ne rien rater sur ce palimpseste 87 qu’est le fil du chat qui s’efface au fur et à mesure de son perpétuel enrichissement. En lien avec notre objet de recherche, il faut ajouter à cela les dimensions d’une part narcissiques et d’autre part symboliques propres à ces nouvelles machines

collaboration a fait quelques-unes des plus belles réussites de l’opérette. Pas sur la bouche en 1925 était un énorme succès. 2 Le mot est employé par le cinéaste quand il a parlé de l’adaptation de Mélo (cité dans le texte de Robert Benayoun « Palimpseste de vérité », in Positif). En fait, le film Mélo dure une heure de moins que la présentation scénique qui dure 2h45. Il en va de même de Pas sur la bouche. Le cinéaste a précisé en disant que « J'ai légèrement raccourci certaines chansons. (..

que sont les trois Parques, appelées les Moires en Grèce. Dans Hippolyte et Aricie de Rameau nous trouvons Thésée, qui se rend aux Enfers et y rencontre un magnifique trio des Parques. Un autre trio des Parques se superpose, comme une sorte de palimpseste, sur une scène du Don Giovanni de Mozart. C’est la scène où Don Giovanni rencontre le trio des masques à la fin de l’Acte I. Ce trio se compose de Donna Anna, Donna Elvira et Don Ottavio qui lui chante soudain « tutto, già si sà… », tout est déjà

«Toujours cette façon fantaisiste de voir la vie » (p.16). Le changement qui s’est opéré en sa personne réside dans ce qu’il a amassé comme savoir et expérience dans les différents domaines de la vie, ainsi qu’en littérature. 1 Gérard Genette, Palimpseste, Paris, Le Seuil, 1982. 58 Vingt ans plus tôt c’était un journaliste à Port-au-Prince persécuté par les « Tontons macoutes » et aujourd’hui c’est un écrivain de grande envergure, apprécié dans différents pays du monde. Le temps, quant à lui

restaurer, sans abîmer les surfaces, les monuments. Le principe de la synthèse additive des couleurs restaure les autochromes. Les techniques d'analyse physico-chimiques permettent d'expliquer la composition des tableaux, voire de découvrir des palimpsestes. La radiographie permet de sonder l'intérieur d'objets ou de pièces sans polluer le milieu. La spectrographie est utilisée enfin pour dater et restaurer les vitrauxnote 62. Vulgarisation scientifique[modifier | modifier le code] La vulgarisation

lecture qu’il éprouva une sensation désagréable : les phrases s’enchevêtraient et d’autres phrases apparaissaient brusquement qui recouvraient les précédentes, et disparaissaient sans lui laisser le temps de les déchiffrer. Il était en présence d’un palimpseste dont toutes les écritures successives se mêlaient en surimpression et s’agitaient comme des bacilles vus au microscope. Il mit cela au compte de la fatigue, et ferma les yeux. Quand il les rouvrit, il tomba sur la photocopie du passage du Noir de

publicité Marithe & Francois Girbaud (prêt à porter). 35 36 Julia Kristeva, Sèmiotikè. Recherches pour une sémanalyse, Paris, Seuil, 1969, p. 146. Michael Riffaterre, « La trace de l’intertexte », La Pensée, octobre 1980. 37 Gérard Genette, Palimpsestes, Le Seuil, coll. « Poétique », 1982, p. 8. 76 AESS0004-1 Education aux médias G. Van Cauwenberge – C. Poskin L’intertextualité permet d’une part de puiser dans un fond culturel supposé commun au producteur et au récepteur du message médiatique