Payot & Rivages

sécurités de la terre. [64] Faut-il encore une preuve de ces maisons légères ? Dans un poème qui a pour titre : Maison de vent, Louis Guillaume rêve ainsi 56 : Longtemps je l'ai construite, ô maison ! A chaque souvenir je transportais des pierres Du rivage au sommet de tes murs Et je voyais, chaume couvé par les saisons Ton toit changeant comme la mer Danser sur le fond des nuages Auxquels il mêlait ses fumées Maison de vent demeure qu'un souffle effaçait. 54 55 Jean LAROCHE, Mémoire d'été, éd

| |(1992) | | |EMERSON, R. Waldo |La confiance en soi |Payot & Rivages | | | | |(2000) | | |FRANKL, Viktor |Découvrir un

mythes, en serpentant le long du temps comme des fleuves intarissables, assurent la survie. Ce sont eux qui freinent la mort des peuples. Même si le fond leur a toujours paru aussi bien insondable que mystérieux, il n’en demeure pas moins que les rivages où pousse la vie avec force et ténacité, grâce aux lions noirs et fertiles du verbe, demeurent toujours verts. Pour Farès, les mythes, quand ils sont «authentiques» et «réels», ont un pouvoir magique : il maintiennent les cultures en vie en défiant

tous les Etats, qu'ils soient côtiers ou sans littoral. La liberté de la haute mer s'exerce dans les conditions prévues par les dispositions de la Convention et les 249 Avec une exception à cette période : une bande de trois milles marins depuis le rivage de l’Etat côtier sur lequel l’Etat exerce sa souveraineté et qui correspond à la portée d’un boulet de canon pour l’époque. 250 Le titre original de l’ouvrage est évocateur de ce contexte : La liberté des mers, ou dissertation sur le droit des bataves

idée : « Lorsque vous êtes sur la scène, soyez toujours en action, que ce soit physiquement ou spirituellement271 ». 269 270 Ibid., p. 78. STANISLAVSKY, Constantin, La formation de l’acteur, traduit de l’anglais par Elisabeth Janvier, Ed. Payot et Rivages, 2001, p. 54. 271 Ibid., 56. 143 Cette remarque de Stanislavski s’applique à la situation de la Femme à la Natte dont la présence sur scène suggère beaucoup de sens puisque la pièce finit sur cette scène tragique où la mort est omniprésente

(Re)définition de l’engagement littéraire contemporain LIGNY, Jean-Marc. 2006. Aqua TM. Nantes : L’Atalante. MAGLOIRE, Franck. 2002. Ouvrière. La Tour d’Aigues : Éditions de l’Aube. MANOTTI, Dominique. 2006. Lorraine connection. Paris : Payot & Rivages. MARI, Pierre. 2005. Résolution. Paris : Actes Sud. MASSERA, Jean-Charles. 2002. United Emmerdements of New Order précédé de United Problems of Coût de la main-d’œuvre. Paris : P.O.L. MOLIA, Xabi. 2007. Reprise des hostilités. Paris : Seuil. MORDILLAT

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musicale fait place à la représentation plastique. Dans le monde des phénomènes, l’Idée du messager de la mort revêt des formes variées, empruntées à la réalité. Au fil de la nouvelle la vision mythique se précise, le soleil baigne de sa lumière les rivages où 146 les dieux de la mythologie grecque viennent s’offrir au regard ébloui du héros. Successivement paraissent pour disparaître subrepticement un étranger, un vieux beau, un gondolier et un chanteur des rues ; les dieux grecs sont passés

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