Pensee Fragment 199

m'incombe. Je remercie Louis-André Dorion et Jean-François Pradeau. ABRÉVIATIONS DK : Die Fragmente der Vorsokratiker, éd. par H. Diels ; 6e éd. par W. Kranz, Berlin, Weidmann, 1951-1952 = reprint de la 5e éd. [1934-1937] avec les Nachträge. DPhA : Dictionnaire des Philosophes antiques, publié sous la direction de Richard Goulet, Paris, Éd. du CNRS, I, 1989 ; II, 1994-. FGrH : Die Fragmente der Griechischen Historiker, éd. par F. Jacoby, Berlin, Weidmann, puis Leiden, Brill, 1923-1958

| | | À MON CHER DU TERTRE hommage filial JOSEPH BÉDIER Ce travail de reconstitution de la célèbre légende française, d’après les fragments conservés de poèmes français du douzième siècle et leurs imitations étrangères, a été entrepris par Joseph Bédier, sur l'initiative de Henri Piazza. l’éditeur Joseph Bédier Le Roman de Tristan et Iseut H. Piazza, 191?. (pp. 5-19). PRÉFACE

réconcilier. La nouvelle se termine sur une scène où Nil et sa mère chantent ensemble devant l’institutrice. Leurs voix «s’accordèrent en plein vol dans un chant étrangement beau qui était celui de la vie vécue et de la vie du rêve» (p. 59). Elle pense déjà à une éventuelle harmonie non seulement sur le plan de la musique mais aussi sur le plan affectif, voire même philosophique. L’oiseau est le symbole du dépassement des contingences de la condition humaine, c’est l’aspiration vers un monde de pureté

l'esprit qui transforme la médiation institutionnelle de l'État en instance capable de se penser elle-même. L e débat avec Hegel, et notamment avec sa philosophie politique, occupe une place importante dans le grand livre où P. Ricœur propose des fragments stratifiés d'une philosophie pratique, qui a renoncé à toute ambition de fondation ultime, et qui pourtant ne manque ni de l'assurance ni de la confiance qu'engendre l'attestation de soi-même comme un autre1. Il nous a semblé que la présentation

ne sont pas structurés en un ensemble articulé et rationnalisé de manière chronologique. La plupart de ces mythes remontent à l’époque préhellénique, transmis de manière orale, en partie fixés dans une série d’épopées perdues connues par quelques fragments et résumés contemporains des œuvres. C’est en conséquence dans le fonds épique de l’Iliade (même question) et de l’Odyssée (même question) que les tragédies fondent en très grande partie leur matière, bien que ce soit peu le cas concernant Œdipe

surréalistes pendant la guerre comme des autres « moralistes » ou « pacifistes » : le refus de s’allier à un totalitarisme de gauche pour lutter contre un totalitarisme de droite les a conduits à un relatif retrait par rapport au danger hitlérien. On pense à Breton écrivant à Jacqueline avant la guerre qu’« il est de toute nécessité de publier une revue consacrée à l’examen de problèmes strictement inactuels », ou même à son exil aux États-Unis sévèrement analysé par Sartre car il l’a dispensé de cette

l’incendie de la Ville ne fut que l’incendie de quelques cabanes de pasteurs. Chapitre II : De l’art de la guerre chez les Romains Les Romains se destinant à la guerre et la regardant comme le seul art, ils mirent tout leur esprit et toutes leurs pensées à le perfectionner. C’est sans doute un Dieu, dit Végèce [17], qui leur inspira la légion. Ils jugèrent qu’il fallait donner aux soldats de la légion des armes offensives et défensives plus fortes et plus pesantes que celles de quelque autre

intitulé Quand on refuse on dit non (citation puisée dans Monnè, outrages et défis, deuxième roman de Kourouma publié en 1990) a été publié à titre posthume en 2004. Il se présente sous forme de trois chapitres entièrement rédigés, de deux autres fragments de chapitres retrouvés dans les papiers de l’auteur, et d’un synopsis en style télégraphique. La structure prévue par Kourouma devait, cependant, être différente du résultat tel que nous pouvons le lire aujourd’hui : selon le synopsis, en effet

particulièrement des critiques mais personne ne se trompe en disant qu’on ne prendra jamais au sérieux ce genre de choses. » L’écrivain Alejo Carpentier d’écrit l’œuvre ainsi : « Devant certaines de ses parties pleines de blancs, réduites à l’essentiel, on pense à des dessins de Picasso, où deux traits incisifs suffisent à nous faire enjamber l’univers. Les instruments partent, s’accouplent, se fixent, se groupent, changent de plans; avec sûreté la batterie devient un organisme subtil, élastique, personnel

124 La notion de fragment urbain, contribution de la typomorphogie au projet urbain............ 127 Les principales critiques à l’endroit de la typomorphologie .................................................. 129 La typomorphologie et Giovannoni : les différences fines, mais significatives entre architecture urbaine et urbanisme ...................................................................................... 131 L’agglomération contemporaine : assemblage de fragments ou mise en tension