Pierre Albert-Birot

surréaliste s'impose d'urgence. Nous devons à Henri Béhar une excellente Étude sur le théâtre dada et surréaliste (Gallimard, «Les Essais», 1967). Il faut y voir se succéder sur une scène injustement méconnue les noms de Jarry, Apollinaire, Pierre Albert-Birot, Yvan GoIl, Raymond Roussel, Erik Satie, Clément Pansaers, Ribemont-Dessaignes, Tzara, Emile Malespine, Aragon, Breton, Desnos, Péret, Soupault, Artaud, Roger Vitrac, Vincent Huidobro, Georges Schéhadé. La qualité principale de cet essai me

littéraires d'Alfred Jarry, d'Arthur Rimbaud et de Lautréamont, et picturales de Gustave Moreau et Odilon Redon sont les sources séminales dans lesquelles puiseront les premiers surréalistes (Louis Aragon, André Breton, Paul Éluard, Philippe Soupault, Pierre Reverdy). Quant aux premières œuvres plastiques, elles poursuivent les inventions ducubisme. Le surréalisme est issu essentiellement du dadaïsme, un mouvement créé en 1916 par des écrivains et artistes réunis autour de Tristan Tzara. En réaction

littéraires d'Alfred Jarry, d'Arthur Rimbaud et de Lautréamont, et picturales de Gustave Moreau et Odilon Redon sont les sources séminales dans lesquelles puiseront les premiers surréalistes (Louis Aragon, André Breton, Paul Éluard, Philippe Soupault, Pierre Reverdy). Quant aux premières œuvres plastiques, elles poursuivent les inventions du cubisme. À partir de 1917, et du ballet Parade, Cocteau et Apollinaire réfléchissent sur ce qu'ils ressentent être un esprit nouveau. Apollinaire reprend les Mamelles

œuvres littéraires d'Alfred Jarry, d'Arthur Rimbaud et de Lautréamont, et picturales de Gustave Moreau et Odilon Redonsont les sources séminales dans lesquelles puiseront les premiers surréalistes (Louis Aragon, Breton, Paul Éluard, Philippe Soupault, Pierre Reverdy). Quant aux premières œuvres plastiques, elles poursuivent les inventions du cubisme. Cette aventure (« une attitude inexorable de sédition et de défi ») passe par l'appropriation de la pensée du poète Arthur Rimbaud(« changer la vie »), de

| | |c| | | |]| | L’éclosion du dadaïsme parisien, que semble préfigurer la publication des revues SIC (voir Pierre Albert-Birot) et Nord Sud (voir Pierre Reverdy), devient effective à l’arrivée en 1920 de Tristan Tzara dans la capitale. Celui-ci vient y rejoindre Francis Picabia qui y poursuit la publication de sa revue 391 dans laquelle paraissent notamment des textes de Jean Arp

parler en eux un surréel. Les voix de l'inconscient ou d'autre voix intérieures donnent alors une substance au poème. A ces innovations s'ajoutent toutes les formes de « poésie ludique » : les calligrammes d'Apollinaire, les « poème dessins » de Pierre Albert-Birot, les textes dada, les jeux de langage de « Rrose Sélavy » et les proverbes arrangés de Duchamps, Desnos, Peret, mais aussi les expérimentations formelles de Queneau et de l'Oulipo. Mais ces facéties verbales sont-elles vraiment en quête de la

de quitter son univers familier et part à l’aventure… *éboulis : tas de Un oiseau de mer fit des cercles au-dessus de la ruine, et Lullaby eut soudain très envie d’être là-haut. Elle commença à grimper le long de l’éboulis*. Les terre et de pierres arêtes des cailloux écorchaient ses mains et ses genoux, et de petites qui sont tombées. avalanches glissaient derrière elle. Quand elle arriva tout en haut, elle se retourna pour regarder la mer, et elle dut fermer les yeux pour ne pas sentir le

Jean-Philippe Belz (1831-1917) épouse la belle-fille de Niedrée et devint associé du relieur en 1860. Il travailla dans cet atelier jusqu’en 1880, date à laquelle il cessa son activité. L’exemplaire porte de pâles rousseurs à quelques feuillets. Pierre BAYLE. Dictionnaire historique et critique. Amsterdam, Compagnie des Libraires, 1734. 5 volumes in-folio, veau brun, dos à 6 nerfs ornés, tranches rouges (Reliure de l'époque). 700 € Cinquième édition revue, corrigée et augmentée de remarques critiques

jamais sûr. Le surréalisme rapproche des réalités tellement distantes que le sens commun a du mal à concevoir. « Le merveilleux accomplit le miracle de se confondre avec l’ordinaire et le quotidien de la façon la plus naturelle du monde » (Pierre-Albert Birot). Les surréalistes ont reconnu le fantastique comme une de leurs sources d’inspiration. Ainsi, le mouvement surréaliste partage avec la littérature fantastique certaines thématiques telles que l’érotisme, la mort, les vampires, la peur,

Voyageurs, Aragon raconte la fuite de celui qu'il appelle alors Pierre Mercadier. La construction chronologique du roman est intéressante pour la confusion qu'Aragon y entretient entre sa propre histoire et celle de l'absent : il fait commencer le roman avec l'exposition universelle de 1889, date à laquelle le vrai Fernand Toucas est réellement parti. Mais dans les Voyageurs de l'impériale, il faut attendre la fin de l'été 1897 pour voir Pierre Mercadier quitter sa famille, au moment précis de la naissance