Pierre Et Jean Relation Entre Les Personnage

Le Roi Lear 1 Le Roi Lear Le Roi Lear Gravure anonyme représentant Ludwig Devrient dans le rôle de Lear, probablement dans la version de Jean-François Ducis Auteur Genre Nb. d'actes Dates d'écriture Sources William Shakespeare Tragédie Cinq actes (supposées) 1603-1606 Historia regum Britanniae de Geoffroy de Monmouth Version originale Titre original King Lear The True Chronicle of the History of the Life and Death of King Lear and His Three Daughters (1608) The Tragedy of King Lear

Fiche pédagogique classiques Phèdre de Jean Racine SOMMAIRE Fiche pédagogique réalisée par Ève-Marie Rollinat-Levasseur, agrégée de lettres classiques et maître de conférences à l’université de Paris III-Sorbonne Nouvelle Fiche 1 : La scène d’exposition d’une tragédie Fiche 2 : L’aveu de Phèdre à Oenone Fiche 3 : Autour de l’œuvre Fiche 4 : D’un texte à l’autre Fiche 5 : L’aveu de Phèdre à Hippolyte Fiche 6 : Du texte à l’image p.2 p.3 p.4 p.5 p.6 p.7 Introduction : parcours pédagogique

A) Biographie 1910 : Jean Anouilh, Né à Bordeaux, Son père tailleur, sa mère pianiste d’orchestre et prof. Il est mort à Lausanne en 1987. 1921 : Jean Anouilh vit à Paris, en 1923 il entre au collège. Très tôt il se prend de passion pour le théâtre. 1928 : Il se nourrit des lectures de Claudel, Pirandello et Shaw, il assiste émerveillé à la représentation de Siegfried de Jean Giraudoux, il finira par même apprendre la pièce par cœur. 1929 : Jean Anouilh travaille pendant 2 ans dans une agence

substitue pas au catalogue de l’exposition ; il remplit un objectif différent, centré sur des préoccupations pédagogiques. Les pistes pédagogiques proposées cherchent à différencier les besoins de chacun de ces niveaux. Le lecteur trouvera plusieurs entrées possibles, complémentaires : • un parcours thématique, qui tente, pour chacun des thèmes, de dégager des pistes d’exploration et qui donne des éléments d’éclairage sur les oeuvres. Chaque thème donne également lieu à une mise au point notionnelle

qui permettent à l’auteur de s’exprimer librement, notamment sur sa patrie et les personnes qui la composent. Pour Lady Montagu, nous analyserons en particulier la lettre du 10 mars 1718 où nous montrerons la relation ambiguë qu’entretiennent le genre référentiel et le genre fictionnel, relation en partie résultante d’une affection particulière pour les contes orientaux. Le dernier point aura pour but d’élargir le corpus d’œuvres disponibles afin de proposer une

inspiration ou les œuvres autour de la création de Scène de déluge. Une famille est prête à être engloutie par la tempête A. Entre expressivité et « beau » idéal, de l’importance du détachement de l’idéal davidien B. Le séjour en Italie C. Le déluge, un sujet récurrent Conclusion Annexes Bibliographie Introduction: Peintre d’une époque charnière entre néo-classicisme et romantisme pour la peinture comme pour le reste des arts, Anne-Louis Girodet propose, au Salon de 1806, un tableau

hittite, hourite). C’est la version ninivite parfois complétée par la version babylonienne et par d’autres fragments de tablettes retrouvés dans différentes régions qui a servi de base à l’élaboration de la traduction en Français réalisée par Jean Bottéro, et sur laquelle se fondent les adaptations les plus diffusés et éditées notamment pour le public scolaire. Ces tablettes sont actuellement conservées dans différents musées (comme le British Museum, le musée iraquien de Bagdad, le musée

Une vie : un « vrai » roman ..............................................................................18 A. Autour d’Une vie.....................................................................................................18 1) Contexte : entre « mal du siècle » et progrès...................................................................18 2) Le « nouveau » roman......................................................................................................20 3) Le « livre sur rien

meurtre de Julien et Gilberte) 1. Le récit 2. L’intensité de l’action 3. De curieux personnages Le texte est extrait de la fin du chapitre X. A Yport, le brave abbé Picot a été remplacé par l'abbé Tolbiac, ecclésiastique intransigeant et exalté, qui a découvert les amours coupables de Julien de Lamare et Gilberte de Fourville. Il essaie de convaincre Jeanne de mettre fin à l'adultère, mais Jeanne, qui l'avait elle-même découvert au chapitre précédent, s'en dit incapable, tant elle est impuissante

les autres, ce qui lui permet d'obtenir des dégradés subtils. Grâce à une œuvre inachevée intitulée L'adoration des Mages ( Musée des Offices, Florence ), on sait désormais comment il procède : il esquisse d'abord le dessin préparatoire des personnages et des paysages à l'arrière-plan, puis modèle les formes dans une gamme de bruns, plus ou moins foncés, localisant parfaitement les valeurs en zones d'ombre et de lumière. C'est seulement sur cette base qu'il commence à faire intervenir la couleur