Plaidoyer Maupassant

Pierre et Jean ( Guy de Maupassant) Le passage que nous allons étudier est extrait du roman Pierre et Jean de Guy de Maupassant. Auteur français du XIX me siècle, ce fonctionnaire d'origine normande fait partie du mouvement naturaliste ( les 1 ères réunions de ce mouvement ds la maison de Médan de Zola). Formé par Flaubert et ami de Zola, il publie en 1880 la nouvelle Boule de Suif suivi par son premier roman Une vie. Dans son roman Pierre et Jean (1888), Maupassant défend la nécessité

avec son père. Elle se couche mais ne parvient pas à dormir. « L’impatience de son esprit » la tient éveillée ; Maupassant compose un tableau de Jeanne à la fenêtre, seule devant le spectacle de la nuit : Elle contemple son pays et rêve d’amour. Elle se trouve au seuil d’une existence nouvelle, sortie du couvent la veille, elle n’est pas encore rentrée dans la vraie vie. Maupassant nous présente Jeanne et son pays en une sorte d’union intime et en même temps nous amène à découvrir la valeur symbolique

UNE VENDETTA (Exemple d’appréciation d’une oeuvre littéraire) Présentation de l’oeuvre 1 pt « Une vendetta », cette nouvelle écrite par Guy de Maupassant, est tirée du recueil Contes choisis, publié en 1960, aux Éditions Albin Michel, à Paris. Idée d’ensemble de l’histoire 1 pt Dans ce texte, l’auteur nous montre comment une vieille femme parvient à se venger de l’assassin de son fils. OU Résumé de l’intrigue L’intrigue racontée se passe au milieu du 19e siècle. Une vieille femme, la veuve

Bel-Ami Maupassant Deuxième partie, chapitre 1 Introduction Devenu journaliste par hasard, hasard d'une rencontre avec Charles FORESTIER, Georges DUROY, d'abord nommé Chef des échos prend d'autant plus d'importance dans la Vie Française que Charles FORESTIER meurt. Il est donc débarrassé d'un ami et d'un mari, qu'il s'était promis de cocufier. Il répond au désir de Madeleine en adoptant un nouveau nom : Du Roy de Cantel, et c'est immédiatement après le mariage civil que le couple se rend

| |de Maupassant | |« Travail réalisé dans le cadre du cours de français » | | | Référence bibliographique : MAUPASSANT (Guy), « Le Trou » dans Le Horla, s.l, Editeur LGF/Livre

changes. Le grand frère prend la place de protecteur, toujours vaillant pour défendre les liens du sang dans les cous de l’écoles. Le petit frère quant à lui devient sources de comparaison comme l’indique l’extrait de «Pierre et Jean» de Guy de Maupassant mettant en avant la gentillesse et les qualités de celui-ci qui aux yeux de l’autre passé pour «de la mollesse, la bonté de la niaiserie et la bienveillance de l’aveuglement» ces comparaisons, quelles soient physique ou intellectuel sont d’autant

épiques. Nous pouvons nous identifier à ces personnages car ils ont des rêves politiques, amoureux… Ils n’ont pas accompli d’exploits hors du commun. Tout d’abord, des lieux nous sont précisément décrits par exemple Paris, comme dans Bel-Ami de Maupassant : Les Folies-Bergères, les Boulevards ainsi que les restaurants. Paris est un topos c’est-à-dire un lieu commun de l’univers romanesque. L’arrivée à Paris du jeune homme plein d’ambition tel que Frédéric Moreau dans L’Education Sentimentale de Flaubert

texte correspond au chapitre VI du livre « Pierre et Jean » écrit par Maupassant. Une partie de pêche est organisée pour fêter l’installation de Jean dans son nouvel appartement. Après que sa mère est mentie au sujet du portrait de M. Maréchal, Pierre est sur de l’adultère de celle-ci. Dans une première partie nous verrons que Jean et Mme Rosémilly ont des rôles inversés puis dans une seconde partie nous verrons comment Maupassant critique le mariage au travers de ce passage. I. Jean et Mme Rosémigny :

Renoir conserve les traits caractéristiques de chaque personnage, utilise le même schéma actantiel et exploite tous les thèmes de la nouvelle. La fidélité va jusqu'à la reprise de détails. C) Jean Renoir reprend le symbolisme de la nouvelle de Maupassant : le pessimisme, la critique de la petite bourgeoisie, l'amour impossible dans une société aux conventions sociales figées. II. Une adaptation : le passage d'un langage à l'autre implique des " transpositions " A) La mise en dialogues : de nombreux

multiples et encore proches de nous, particulièrement dans le domaine de la poésie (avec Lamartine, Vigny, Musset, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé…) comme dans le domaine du roman (avec Stendhal, Balzac, Dumas, Hugo, Flaubert, Zola, Maupassant, Verne…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le drame romantique et ses épigones (avec Musset, Hugo, Edmond Rostand…). Contexte : Ce siècle des Révolutions (Restauration – Révolution de juillet 1830 et de 1848 – Commune de Paris en 1871)