Poeme 42 De Baudelaire

……………………………………..............13 d) le poème à analyser de Guillaume Apollinaire : Automne malade (ALCOOLS) …………..…………………………………......14 2. Paul VALERY (1871-1945), poète philosophe ………………………………….. 16 2.1. Le Cimetière marin (1920) ……………………………………………………..18 3. Les ruptures ………………………………………………………………….............19 Pierre REVERDY (1889-1960)…………………………………………………… 19 - l’analyse du poème Tard dans la Nuit …………………………………............ 22

B. Ses Convictions et ses refus. Don Juan accepte de dialogue avec Sganarelle lorsque ils parlent médecine mais à partir de la l25 « Mais laissons là la médecine », il refuse d’argumenter. Quand la foi se présente il réplique rapidement et l34, 36, 42, 46. Ce n’est pas un véritable dialogue. Don Juan se borne a de telles réponses comme s’il avait perdu l’usage de la réflexion et de la parole. Cette attitude durera pendant toute la scène : il refuse de se livrer. Qu’est-ce qui fait que Don Juan refuse

; quand toute sa force, toute sa puissance se seront développées, alors le génie de l’art lui mettra tout à coup la main sur le collet et s’écriera : “À moi ! Tu es à moi maintenant ! Nous allons travailler ensemble” 70. » Les mots par lesquels Baudelaire annonce la nouvelle technique à ses lecteurs quatre ans plus tard, dans son Salon de 1859, sont autrement plus froids, voire pessimistes. Pas plus que ceux qu’on vient de citer, on ne peut les lire aujourd’hui sans en déplacer l’accent. Mais comme

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au sein desquels passent des forces vives. L'humour parfois éclate mais surtout la beauté désormais se tient de plus en plus du côté de la rencontre du parapluie et de la machine à coudre plutôt que de celui des rythmes bien placés. D'ailleurs, le poème s'abandonne au hasard, et l'on en vient à tirer ses mots au sort, comme dans «Le corset mystère» fait de morceaux de phrases découpés dans quelque catalogue et «montés» par l'auteur comme un cinéaste monte des images : «Un château à la place de la

préface de Cromwell, Notre-Dame de Paris de Victor Hugo, Atala de Chateaubriand et l’échec des Burgraves (1843) marques les grandes dates du romantisme mais sa vitalité s’affirme bien plus avant dans le siècle: les écrivains nés vers 1820, Baudelaire, Renan, Flaubert, Fromentin, sont profondément marqués par le romantisme de leur jeunesse, même lorsqu’ils le renient ou veulent s’en guérir.7 5. Larousse 2009, P, 899. 7 ibid 10

ou rien[8] ». En 1817, il participe à un concours de poésie organisé par l'Académie française sur le thème Bonheur que procure l'étude dans toutes les situations de la vie. Le jury est à deux doigts de lui adresser le prix mais le titre de son poème (Trois lustres à peine) suggère trop son jeune âge et l'Académie croit à un canular : il reçoit seulement une mention[9]. Il concourt sans succès les années suivantes mais gagne, à des concours organisés par l'Académie des jeux floraux de Toulouse

au sein desquels passent des forces vives. L'humour parfois éclate mais surtout la beauté désormais se tient de plus en plus du côté de la rencontre du parapluie et de la machine à coudre plutôt que de celui des rythmes bien placés. D'ailleurs, le poème s'abandonne au hasard, et l'on en vient à tirer ses mots au sort, comme dans «Le corset mystère» fait de morceaux de phrases découpés dans quelque catalogue et «montés» par l'auteur comme un cinéaste monte des images : «Un château à la place de la

expressives et méthodologiques des étudiants. – Analyser une image. – Cours dialogué. – Écrit : rédaction d’une lecture d’image. 2e partie de l’anthologie : « Fonctions et valeurs de l’objet » 7 – Francis Ponge, « Le Cageot », p. 48. – Charles Baudelaire, « La Pipe », p. 50. – Jean Baudrillard, « Le gadget et le ludique », p. 51. – Étudier des textes sur la fonction utilitaire de l’objet. – Mobiliser des arguments et des exemples en vue d’un débat. – Cours dialogué. – Travail en groupes : analyse

jeune fille appuyée à un arbre près de l’eau, tenant dans le creux de sa robe une brassée de fleurs. 1. Sur la fortune d’Ophélie dans la littérature romantique, on pourra consulter : James M. West, The French Face of Ophélia from Belleforest to Baudelaire, University Press of America, 1984. 2. La Réunion des musées nationaux a consacré un court ouvrage à la reproduction et au commentaire de cette suite lithographique : Arlette Serullaz et Yves Bonnefoy, Delacroix et Hamlet, Éditions de la Réunion