Points Communs Et Differences Entre Hugo Et Ponge

siècle au XXIème siècle Intitulé du parcours : Alchimie poétique, la boue et l’or Textes ayant fait l’objet d’une étude détaillée : TEXTE 1 : "La Vache", Les Voix intérieures, V. HUGO, 1837 TEXTE 2 : "Vénus Anadyomène", Les Cahiers de Douai, A. RIMBAUD, 1870 TEXTE 3 : "L'huître", Le Parti-pris des choses, F. PONGE, 1942. Œuvre intégrale : Les Fleurs du mal, C. BAUDELAIRE, 1861 Textes ayant fait l’objet d’une étude détaillée : TEXTE 4 : “ Parfum exotique”, Les Fleurs du mal, C. BAUDELAIRE

préparer les travaux d’écriture. 1- Points de comparaison possibles : - le paratexte et l’objet d’étude : renseignements sur la nature des documents, noms d’auteurs, titres, dates de publication, notes, présentations éventuelles… - l’unité du corpus : justification de la cohérence du corpus en mettant en évidence leur point commun (thème, forme littéraire, problème d’écriture, stratégie d’argumentation, etc…) - la question sur le corpus : mise en relation, sur un point précis, du corpus et de l’objet

Les mots nous éloignent-ils de la réalité ? Victor Hugo disait dans son poème «suite» Les contemplations : «Les mots sont les passants mystérieux de l’âme», cette métaphore nous fait comprendre que les mots sont à la fois une image de la réalité mais aussi un signe mystérieux qui se permet de créer une réalité symbolique sans réelle consistance. En effet nous pensons le plus souvent que le langage qui est une aptitude spécifique à l’Homme nous permet de rendre

caractéristiques très variés. On peut parler du romantisme au pluriel. Chateaubriand a créé le romantisme et sa relation avec la nature. Il y a de l’importance de la mélancolie. Victor Hugo avait une voix plus forte. Lamartine c’est plutôt la sensibilité avec les larmes. Il commence avec Chateaubriand et termine avec la mort de Victor Hugo. Baudelaire, à la fin du siècle sera un peu romantique. L’expérience de la vie et l’individu vont être des thèmes très importants. Au XVII siècle il y avait la règle, la

laissié son manteau De vent, de froidure et de pluye Et s’est vestu de de brouderie De soleil luyant, cler et beau. Le temps devient une figure vivante, tient autant qu’à son naturel, à la pointe de mélancolie Double mouvement dont l’héritage sera revendiqué par les grands rhétoriqueurs : - subjectif et allégorique - réaliste et formaliste. François VILLON « mauvais garçon » de la littérature française ; écrit le Testament qui

de la poésie épique, de la poésie dramatique. Dans un sens assez large, la poésie inclut donc des genres narratifs ou dramatiques à caractère fictif. Elle est assez proche de ce que nous entendons aujourd'hui globalement par littérature, à cette différence près qu'elle recouvre des discours qui sont fédérés par la forme versifiée. Comme nous l'avons vu dans le cours sur Les genres littéraires, à l'âge romantique, on invente la triade du lyrique, de l'épique et du dramatique. Hegel écrit: « La poésie

développement sera donc mené selon une évolution qui suivra le plan de l’anthropos, du cosmos et enfin du logos. I - Le corps s’inscrit dans le paysage A - Le corps animal Donc, commençons cette fameuse première partie. Je vais commencer par un petit point qui pourrait paraître presque hors sujet, mais qui selon moi a sa place ici. En effet, le mot corps exprime le corps humain tout autant que le corps animal. La présence de ces derniers n’est pas très claire, et c’est ce qui la rend intéressante. Nous

votre réponse en prenant appui sur le texte. Les procédés argumentatifs employés dans ce texte vous paraissent-ils efficaces ? Pourquoi ? Questions amenant à étudier le texte : - par rapport à un genre : Quelle relation s’établit dans ce texte entre le narrateur adulte et l’enfant qu’il a été et met en scène ? Comment s’opère dans ce texte la mise en forme du souvenir ? Comment ce poème joue-t-il avec le langage ? - par rapport à une esthétique : Par quels aspects ce texte se rattache-t-il à l’esthétique

d'énonciation littéraire selon Käte Hamburger 1. Enonciations réelles 2. Enonciations feintes 3. Enonciations fictives 4. L'énonciation lyrique comme énonciation de réalité 5. Le contenu de l'énoncé lyrique est irréel 6. Illustration de la distinction entre sujet de l'énonciation réel et contenu de l'énoncé irréel 3. L'hypothèse du sujet lyrique figuré 1. Origine nietzschéenne du je lyrique impersonnel 2. La poésie moderne et la thèse de l'impersonnalité 3. Le je lyrique comme sujet figuré 4. Le je

LA POÉSIE, JEAN-LOUIS JOUBERT INTRODUCTION « Le poète a toujours raison », Aragon « La poésie est de toutes les choses humaines la plus voisine des choses divines, V. Hugo La poésie est en même temps domaine réservé (sacré, réservé à des initiés) et chose du monde la plus commune (tout le monde a une idée de la poésie, connaît au moins quelques poèmes). La poésie tient du sacré : les discours des prophètes bibliques sont les modèles par excellence du langage poétique (sous l’impulsion de