Points Communs Fantastique Réalisme

nord-occidentale, par opposition à la mentalité antique et classique, d’inspiration païenne et d’origine Gréco-latine. De cette mentalité est sorti un art cherchant à représenter l’infini, se portant volontiers vers l’inaccessible, le merveilleux, le fantastique, le mystérieux, tandis que l’art antique recherchait la raison, le calme, la simplicité, la noblesse, la clarté. Ce romantisme serait spécialement d’esprit moyenâgeux, avec ses sentiments profondément religieux, son enthousiasme pour une société

au sud de Bagdad en Irak actuel. Très vite convoitée, pillée, conquise par ses voisins, ce n’est que vers 1700 av. J.C, que le roi sumérien Hammurabi fait de Babel le centre d’un puissant empire ainsi qu’un foyer religieux et intellectuel hors du commun. De cette époque nous sont parvenus sans doute les deux plus anciens textes littéraires mythologiques : le Poème de la Création et l’Epopée de Gilgamesh, ainsi qu’un code de loi écrit en sumérien. Envahie, saccagée à nouveau par les peuples Hittites

en 1964, quelques mois avant qu'il gagne le prix des jeunes auteurs de Radio-Canada. Il écrivit alors une autre pièce de théâtre : ‘’Les belles-sœurs’’. Mais elle fut refusée au ‘’Dominion drama festival’’ de 1966. Il publia alors des textes fantastiques qu’il avait écrits entre 1959 et 1962 : ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Contes pour buveurs attardés’’ (1966) Recueil de nouvelles -----------------------------------------------

Hugo, Stendhal, Jules Verne et Maupassant suivant le réalisme tentent de pénétrer dans le corps de leurs personnages et de décrire la vérité en entier avec des détails psychologiques, et en outre ils décortiquent toutes les sensations du héros ou de la personne dans une époque où le deuil, la méditation et les événements traumatiques dominent la société. Claude Bernard déclare « Le mouvement littéraire naturaliste en France prolonge le réalisme et s’attache à peindre la réalité et s’inspire notamment

merveilles, peut être dû à un texte lu. En rêve et en livre, une histoire se déroule sous nos yeux, nous en sommes les spectateurs (dans le rêve, nous assistons à notre imagination), nous nous laissons saisir, non sans plaisir, par ces fictions, au point de les croire réelles. Enfin, le rêve n’est-il pas considéré comme une « relecture », une réinterprétation du réel, en particulier dans la théorie des « restes diurnes » ? ua tio « Je croyais noter les rêves que je faisais : je me suis rendu

symboliste Jean Royère. En 1914, celui-ci lui fit connaître Valéry, qu'il vénéra comme son maître à penser : il confia en 1923 : «Je savais à peu près par cœur “La soirée avec Monsieur Teste” [...]. Je ne cessais de porter aux nues cette oeuvre, au point qu'à certains moments le personnage de M. Teste me faisait l'effet de descendre de son cadre, la nouvelle de Valéry, pour venir ruminer ses rudes griefs auprès de moi. Ce personnage, aujourd'hui encore, demeure celui à qui je donne raison... Valéry

monarchie de Juillet. - Victor Hugo : « Hernani » (1830). - Stendhal : « Le Rouge et le Noir ». Dans ce période où le romanticisme est le plus important, dans la peinture le plus important c’est le réalisme. - Courbet RÉALISME - Daumier. Le réalisme prend le rôle d’héros dans les premières années pour les lecteurs. · 1848-1851 : La Deuxième République (Louis Napoléon) Il arrive au pouvoir et il fait un coup d’état il même et il s’est appelé Napoléon

Goncourt, il évolue assez vite vers le "réalisme" et même le "naturalisme" qui se manifeste déjà dans Thérèse Raquin, son premier chef d'oeuvre en 1867. Entre 1870 et 1898, au prix d'un travail régulier, il publie en moyenne un roman par an : les 20 volumes des Rougon-Macquart, L'Assommoir, Nana, Germinal, La Bête humaine, parmi les plus importants. Autour de Zola se groupent alors des écrivains de "l'école naturaliste" : ils se réunissent et publient en commun des nouvelles : parmi eux Maupassant

les ailes ni le centre »* On remarque que même les troupes d’élite sont touchées : « les grenadiers, surpris d'être tremblants, / Marchaient pensifs, » V15 16 Si les grenadiers tremblent alors toute l’armée aussi. Cela montre quel point l’armée est touchée 3. LES CONSEQUENCES INDIVIDUELLES : A- Les manquent du strict nécessaire : V11 « des bivouacs désolés » Les bivouacs sont censés être des lieux de carrefour, de repas, de chaleur et de repos. Mais les soldats se trouvent dans

sont numérotées et qui va de "Et elle se leva." jusqu'à "me fait froid..." QUESTIONS 1^) Etudiez l'emploi du style indirect libre aux lignes 20 à 28. (2 points), 2°) Commentez les images "un rire de poulie mal graissée" (ligne 18) et "un fichu grelot'(ligne 29). (2 points) Faites un COMMENTAIRE COMPOSE du passage. (16 points) REPONSES AUX QUESTIONS l) Le style indirect libre (lignes 20 à 28) consiste à Intégrer les paroles d'un personnage dans le système verbal (imparfait, plus-que-parfait