Pont des Soupirs

cachée dans leur grand manteau d'ombre. Une planche jetée du bord à une saillie basse et plate de la falaise, unique point où l'on pût prendre pied, mettait la barque en communication avec la terre; des formes noires marchaient et se croisaient sur ce pont branlant, et dans ces ténèbres des gens s'embarquaient. Il faisait moins froid dans la crique qu'en mer, grâce à l'écran de roche dressé au nord de ce bassin; diminution qui n'empêchait pas ces gens de grelotter. Ils se hâtaient. Les effets de

cachée dans leur grand manteau d'ombre. Une planche jetée du bord à une saillie basse et plate de la falaise, unique point où l'on pût prendre pied, mettait la barque en communication avec la terre; des formes noires marchaient et se croisaient sur ce pont branlant, et dans ces ténèbres des gens s'embarquaient. Il faisait moins froid dans la crique qu'en mer, grâce à l'écran de roche dressé au nord de ce bassin; diminution qui n'empêchait pas ces gens de grelotter. Ils se hâtaient. Les effets de

arriver enfin au but de son voyage, désespérée et vieille, pour embrasser quelques pierres arides, hommage du monde entier. - Je voyais les chevaliers courir sur les chevaux couverts de fer comme eux ; et les coups de lance dans les tournois; et le pont de bois s'abaisser pour recevoir le seigneur suzerain qui revient avec son épée rougie et des captifs sur la croupe de ses chevaux; la nuit encore, dans la sombre cathédrale, toute la nef ornée d'une guirlande de peuples qui montent vers la voûte,

soudaineté de la réaction, la violence de l’émotion. Perte de volonté : l’adverbe « machinalement ». Immobilité de cadavre traduite par les adjectifs : « les mains pendantes, l’œil fixe ». Emotion de l’entourage : « la considérait en exhalant des soupirs », « tremblait un peu ». Cadre mélancolique : « les prairies étaient vides, le vent agitait la rivière, au fond, de grandes herbes s’y penchaient ». Comparaison qui traduit l’imaginaire sombre du personnage : « comme des chevelures de cadavres flottant

l’extravagance aisée, 93 Distingua le naïf du plat et du bouffon, 94 Et laissa la province admirer le Typhon. 4 95 Que ce style jamais ne souille votre ouvrage. 96 Imitons de MAROT l’élégant badinage, 97 Et laissons le Burlesque aux Plaisants du Pont-Neuf. 98 Mais n’allez point aussi, sur les pas de BRÉBEUF, 99 Même en une Pharsale, entasser sur les rives 100 « De morts et de mourants cent montagnes plaintives ». 101 Prenez mieux votre ton, soyez Simple avec art, 102 Sublime sans orgueil,

demanda-t-elle. Malgré l’obscurité, Brida vit que le Magicien tournait la tête. Il regardait le ciel, absorbé, peut-être à la recherche d’une réponse. « La magie est un pont, dit-il enfin. Un pont qui te permet d’aller du monde visible vers l’invisible. Et d’apprendre les leçons des deux mondes. — Et comment puis-je apprendre à traverser ce pont ? — En découvrant ta manière de le traverser. Chaque personne a la sienne. — C’est ce que je suis venue chercher ici. — Il existe deux façons, poursuivit le

(ordinaire, commun) et rare ; - création d’images simultanéistes et cubistes. Quelques pièces de ce recueil sont devenues de grands classiques, telles que « Le pont Mirabeau », « La Chanson du Mal-Aimé », « Les Colchiques » ou « Nuit rhénane » et « Signe ». Voici un exemple : Le pont Mirabeau Sous le pont Mirabeau coule la Seine Et nos amours Faut-il qu’il m’en souvienne La joie venait toujours après la peine Vienne la

pour le récit. Il fonctionne comme un « effet de réel ». L’ESPACE ET LE TEMPS 7. Le premier chapitre s’organise autour de trois lieux parisiens : l’atelier de Porbus, rue des Grands-Augustins (du début à la p. 19) ; la maison de Frenhofer, près du pont Saint-Michel (pp. 19 à 26) ; enfin, la mansarde qu’occupent Poussin et Gillette, rue de la Harpe. Malgré ces 3 précisions topographiques, Balzac ne s’attache pas ici à une reconstitution historique du vieux Paris, il esquisse plutôt une géographie

la veille à Saint-Michel-de12 Mistassini, au grand jour de l’après-midi ; mais de revoir ce jeune homme, après sept ans, et d’entendre prononcer son nom, évoqua en Maria un souvenir plus précis et plus vif en vérité que sa vision d’hier : le grand pont de bois, couvert, peint en rouge, et un peu pareil à une arche de Noé d’une étonnante longueur ; les deux berges qui s’élevaient presque de suite en hautes collines, le vieux monastère blotti entre la rivière et le commencement de la pente, l’eau qui

loin, entre l’imagination et le fait !... Et pas plus le droit de reprendre son coup qu’aux échecs. Bah ! qui prévoirait tous les risques, le jeu perdrait tout intérêt !... Entre l’imagination d’un fait et… Tiens ! le talus cesse. Nous sommes sur un pont, je crois ; une rivière… » Sur le fond de la vitre, à présent noire, les reflets apparaissaient plus clairement. Fleurissoire se pencha pour rectifier la position de sa cravate. « Là, sous ma main, cette double fermeture – tandis qu’il est distrait