Pont Neuf Naturalisme

cheminées de fabriques, seule végétation de ces champs putrides où la brise du printemps promenait un parfum de pétrole et de schiste mêlé à une autre odeur moins agréable encore. 1 Enfin, on avait traversé la Seine une seconde fois, et, sur le pont, ç’avait été un ravissement. La rivière éclatait de lumière ; une buée s’en élevait, pompée par le soleil, et l’on éprouvait une quiétude douce , un rafraîchissement bienfaisant à respirer enfin un air plus pur qui n’avait point balayé la fumée

Guépard de Giuseppe Tomasi Di Lampedusa » (une étude comparative thématique et stylistique peut être envisagée), en passant par Mes Prisons de Silvio Pellico (1832), grands noms du Romantisme mineur italien et du Vérisme - version italienne du Naturalisme français, fondé par Giovanni Verga et illustré par son oeuvre La Famille Malavoglia (I Malavoglia, 1881) -, Cluny non seulement accentue le côté polémique du contenu historico-politique du Guépard mais le présente aussi comme un maillon politico-sociologique

Femmes) Molière ne tente jamais d’analyser les causes des défauts des hommes. Devise de la Comédie : Castigat ridendo mores “C’est en riant qu’elle corrige les mœurs” (Santeul, contemporain de Molière) Le jeu moliéresque S’inspire des farceurs du Pont-Neuf et des Comédiens italiens dirigés par Scaramouche, mime incomparable. Dans la Commedia dell’arte, chaque comédien jouait toujours le même rôle, la représentation était un patchwork de passages appris et astucieusement combinés. A partir de 1666

d’analyser les causes des défauts des hommes. Devise de la Comédie : Castigat ridendo mores “C’est en riant qu’elle corrige les mœurs” (Santeul, contemporain de Molière) Le jeu moliéresque S’inspire des farceurs du Pont-Neuf et des Comédiens italiens dirigés par Scaramouche, mime incomparable. Dans la Commedia dell’arte, chaque comédien jouait toujours le même rôle, la représentation était un patchwork de passages appris et astucieusement combinés. A partir de

la synthèse conceptuelle et la synthèse formelle d'où nait le symbolisme de Pont-Aven: le « synthétisme », qui se traduit par une suppression de tout ce qui n'est pas mémorisé après la visualisation, les formes sont simples et la gamme de couleur est restreinte. En 1891, Bernard se brouille avec Gauguin. La rupture sera définitive, Émile Bernard accuse Gauguin de s'attribuer tous les mérites des inventions du groupe de Pont-Aven. En 1893, Antoine de La Rochefoucauld, son mécène, l'aide financièrement

d’Hoffmann, avec son bol de punch et sa joyeuse réunion d’étudiants, et à celle de Nerval qui lui aussi, dans sa jeunesse, au même âge que Maupasant, avait traité un sujet semblable dans ‘’La main enchantée’’. La nouvelle parut dans l’‘’Almanach lorrain de Pont-à-Mousson’’ sous le pseudonyme de Joseph Prunier. ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Une répétition’’ (1876) Pièce en un acte et en vers Commentaire Maupassant ne put la faire représenter

Baptême du Christ peint avec Andrea del Verrocchio, à qui il est attribué, et ses autres élèves. Deux autres peintures semblent dater de cette période à l'atelier et qui sont toutes les deux des « Annonciations » ; l'une est petite, large de cinquante-neuf centimètres pour seulement quatorze de haut. Il s'agit d'une prédelle se plaçant à la base d'une composition plus large, et, dans ce cas, pour un tableau de Lorenzo di Credi duquel il fut séparé. L'autre est un travail beaucoup plus important, de deux

veduti, relégués au plus bas de l’échelle dans la hiérarchie des genres, une noblesse et un statut qui laissent loin derrière lui la tradition dont il s’est inspiré, initiée par Viviano Codazzi (1603-1670), inventeur de la vue réaliste urbaine. ▪ Pont du Rialto. Louvre. Canaletto. ▪ Vue de San Marco et du Palais des Doges. NG Washington. 1730. Attention pointue accordée au détail des architectures. Recherche sur la lumière. Mise en scène de scènes de genre dans le souci de représentation de

par plaisanterie pour tromper ou se faire valoir. - « crevards » : ceux qui ont toujours faim, qui mangent gloutonnement. Page 299 - « boulodrome » : lieu réservé au jeu de boules, à la pétanque. - « l'amour-propre est sur le pont dominical » : « être sur le pont » (d'un bateau), c'est se montrer, s'afficher et c'est le dimanche (d'où l'adjectif « dominical ») que la fierté, la vanité, se mettent en avant. - « être en goguette » : être joyeux, de bonne humeur. - « matrone » : accoucheuse

s’occuper de l’émotion, il doit être inspiré car la technique et le travail ne peuvent rien par eux seuls Rolla 1833 - après une longue introduction sur la mort des dieux païens et du Dieu chrétien commence l'histoire de Jacques Rolla qui, à dix-neuf ans, est plein de qualités - mais, maître d'une certaine fortune, il s'est abandonné à ses passions et aux mœurs d'une époque corrompue, et est devenu le plus grand débauché de Paris, oisif et sans espoir. C’est un coureur de filles faciles, mais