Porte-parole de la Maison-Blanche

de cuivre de leurs capotes à demi pliées, retombant du siège, le cocher et le valet de pied, avec leur livrée bleu sombre, leurs culottes mastic et leurs gilets rayés noir et jaune, se tenaient raides, graves et patients, comme des laquais de bonne maison qu'un embarras de voitures ne parvient pas à fâcher. Leurs chapeaux, ornés d'une cocarde noire, avaient une grande dignité. Seuls, les chevaux, un superbe attelage bai, soufflaient d'impatience. – Tiens, dit Maxime, Laure d'Aurigny, là-bas, dans ce

marqué par noël (temps fort/crescendo p.37),et qui s’achève à l’arrivée du printemps (délivrance/décrescendo). Cinématographiquement, chaque chapitre pourrait constituer un feuilleton. Il y a un mélange entre les dialogues (registre direct) et les paroles rapportés (registre indirect), on appelle ce mélange le style indirect libre cela nous renvoie à la pratique de la voix off. On peut commencer par évoquer la caricature, par rapport au vocabulaire très imagé qu‘utilise Fante, il y a aussi des parties

dos à la cheminée, parlait, assemblait les preuves, discutait les diverses opinions, mais ne concluait pas. Plusieurs femmes s'étaient levées pour s'approcher et demeuraient debout, l'œil fixé sur la bouche rasée du magistrat d'où sortaient les paroles graves. Elles frissonnaient, vibraient, crispées par leur peur curieuse, par l'avide et insatiable besoin d'épouvante qui hante leur âme, les torture comme une faim. Une d'elles, plus pâle que les autres, prononça pendant un silence: — C'est affreux

Le contenu de la pièce se laisse résumer en peu de phrases. La comédie traite la question du mariage. Arnolphe qui se fait appeler Monsieur de la Souche met la petite orpheline Agnès sous sa tutelle pour l’épouser. Celle-ci est enfermée dans une maison gardée par Alain et Georgette. Pendant l’absence d’Arnolphe elle rencontre Horace et tombe amoureuse de lui. Ce jeune homme se confie à Arnolphe sans savoir qu’il parle à Monsieur de la Souche. Arnolphe décide d’épouser sa pupille le plus rapidement

l'Hôtel−de−Ville ; et, par toutes les rues voisines, l'armée allemande arrivait, déroulant ses bataillons qui faisaient sonner les pavés sous leur pas dur et rythmé. Des commandements criés d'une voix inconnue et gutturale montaient le long des maisons qui semblaient mortes et désertes, tandis que, derrière les volets fermés, des yeux guettaient ces hommes victorieux, maîtres de la cité, des fortunes et des vies, de par le "droit de guerre". Les habitants, dans leurs chambres assombries, avaient

avec les adjectifs qui montrent la grandeur « grande fenêtre doré et a petits carreaux », « grande cloison vitrée ». Nous avons également la reprise de doré « à châssis doré », et enfin, la description des éléments qui préparent la mise en scène « porte basse », « immense rideaux ». De plus, Victor Hugo présente la scène au temps de « Charles II » au vers 13, plus exactement le 28 mai 1698, à la fin de XVIIe siècle. Cette scène se passe précisément tôt le matin, vers 2 « Ils dorment encor tous ici

une scénographie magnifique et très réaliste d’une maison noble, le spectacle commence… Texte : Enrik Ibsen Traduction : Eloi Recoing Mise en Scène et Scénographies : Stéphane Braunschweig Claude Duparfait : Rosmer Maud Le Grevellec: Rebekka West Christophe Brault: Kroll Annie Mercier: Madame Helseth Jean-Marie Wiling: Brendel Marc Susini: Mortensgard Rosmerscholm (écrit en 1886 par Ibsen, 7 ans après Une Maison de Poupée qui pose les même questions sur la vie

de celles qui joueraient un rôle dans sa vie. Sans perdre de temps, car à tout moment le flot des voitures un instant arrêtées pouvait repartir, il recula comme il put. Il prit dans sa poche le dernier de ses œufs, écrivit au crayon sur la coquille blanche les six lettres du mot Quiero, et choisissant un instant où les yeux de l’inconnue s’attachèrent aux siens, il lui jeta l’œuf doucement, de bas en haut, comme une rose. La jeune femme le reçut dans sa main Quiero est un verbe étonnant qui veut

ça... Tu comprends meuf ? » Dépitée, la ministre émit un soupir et quitta la salle, en faisant tomber des parchemins au passage. Autour des trônes, Cecilia la bouffonne des chefs dansait et agitait sa poitrine au rythme des tambours. Soudain, la porte s'ouvrit brusquement derrière, se tenait debout Venezian le fou. Il avait dans ses mains quelque chose que les chefs avaient du mal à discerner. « Oh ! Il a les parchemins de Karen ! Au voleur ! » Cria Cecilia. « Peace ma sœur, vas l'étouffer

de cuivre de leurs capotes à demi pliées, retombant du siège, le cocher et le valet de pied, avec leur livrée bleu sombre, leurs culottes mastic et leurs gilets rayés noir et jaune, se tenaient raides, graves et patients, comme des laquais de bonne maison qu’un embarras de voitures ne parvient pas à fâcher. Leurs chapeaux, ornés d’une cocarde noire, avaient une grande dignité. Seuls, les chevaux, un superbe attelage bai, soufflaient d’impatience. – Tiens, dit Maxime, Laure d’Aurigny, là-bas, dans