Portrait Arias De La Bruyère

nom de la nature, l'honnête homme refuse tout excès, suivant en cela les préceptes de la raison, car « la parfaite raison fuit toute extrémité », selon Molière. En littérature, les personnages excessifs sont odieux ou ridicules, comme Acis ou Arias de La Bruyère. Ce sens de la mesure se retrouve dans tous les rapports sociaux. Capable de dominer ses émotions, l'honnête homme sait s'adapter à son entourage, où qu'il se trouve. Tolérant et cultivé, à l'inverse du pédant, il brille dans la conversation

(Pierre Corneille, Jean Racine). • La comédie fait appel au jugement moral (Molière). • La poésie officielle, composée pour fêter les grands événements du royaume (Malherbe), la poésie burlesque (Scarron), la poésie mondaine (Boileau), le portrait (La Bruyère), les maximes (La Rochefoucauld), la fable (La Fontaine), le roman (Mme de Scudéry). Le classicisme prendra fin avec la Querelle des Anciens et des Modernes qui prône l’émancipation des modèles antiques. Le langage théâtral 1 - Le

peuple entier » : c’est d’abord « Paris, puis la « province », puis les « princes », le « peuple » et les « grands » ; XVIIe siècle à nos jours – Séquence 1 enfin le « roi », « notre grand Roi » (v. 50). C’est-à-dire selon les mots de La Bruyère : la Ville (Paris), le pays (les provinces) et la Cour (les princes), le tout résumé plus socialement par une image des trois ordres : le peuple (qui travaille), les grands (qui « combattent ») et le roi (qui est le sommet de la pyramide et qui

production picturale de le Corbusier. On travaille sur les 2 dimensions on réduis les objets à des icônes, on peut représenter différentes face des objets sur le même plan. C'est un art figuratif. Qui se développe autour de la nature morte et du portrait. Objets d'usage courant et instruments de musique. Il va rajouter des chose auquel Braque et Picasso ne s'était pas intéressé : la construction : soit le nombre d'or, les lignes, la géométrie , les proportions , une dimension d 'équilibre, tracé

deux courants à la fois (comme Pierre Corneille). Mais dès la fin du siècle se dessine en littérature un courant de pensée qui annonce déjà les Lumières (avec La Bruyère par exemple). Les grands noms de la littérature de cette époque sont: Corneille, Jean Racine, Molière, Pascal, La Rouchefoucault, La Fontaine, Nicolas Boileau, La Bruyère, Mme de La Fayette. Même si le XVIIe siècle débute en France sous de bons auspices avec la promulgation de l'édit de Nantes (1598), qui marque une étape importante

deux courants à la fois (comme Pierre Corneille). Mais dès la fin du siècle se dessine en littérature un courant de pensée qui annonce déjà les Lumières (avec La Bruyère par exemple). Les grands noms de la littérature de cette époque sont: Corneille, Jean Racine, Molière, Pascal, La Rouchefoucault, La Fontaine, Nicolas Boileau, La Bruyère, Mme de La Fayette. Même si le XVIIe siècle débute en France sous de bons auspices avec la promulgation de l'édit de Nantes (1598), qui marque une étape importante

Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline de Théus, qui acquiert ainsi une aura et un charme mystérieux. À peine le lecteur sait-il la couleur de ses cheveux. Le seul portrait se limite à son visage en forme de fer de lance. 2) Le silence est un moyen pour donner de l’épaisseur à un personnage. Ex. : Le personnage peut s’imposer par sa présence mutique comme les hôtes obligés d’accueillir l’officier allemand dans

observer son prétendant, le léger marquis de Floribel. Mais celui-ci arrivait, lui-même déguisé en «coureur» (valet chargé des courses), et s'empressait de faire la cour à la fausse Finette... Elle l'amenait assez vite à la demander en mariage... ‘’Le portrait’’, de Beauchamps (1727), commençait un peu de la même façon que ‘’Le jeu de l'amour et du hasard’’ : discutant du mariage avec sa femme de chambre, Colombine, Silvia se déclarait écoeurée par «la scélératesse des hommes», et Colombine répondait :

Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline de Théus, qui acquiert ainsi une aura et un charme mystérieux. À peine le lecteur sait-il la couleur de ses cheveux. Le seul portrait se limite à son visage en forme de fer de lance. 2) Le silence est un moyen pour donner de l’épaisseur à un personnage. Ex. : Le personnage peut s’imposer par sa présence mutique comme les hôtes obligés d’accueillir l’officier allemand dans

classique ou néo- classique, jugeant toute œuvre par rapport à des normes intemporelles. Au 19ème, le relativisme est lié à l’affirmation de valeurs nationales et historiques, cf. : De l’Allemagne, de Mme de Staël, ou encore Sainte –Beuve : Critiques et portraits littéraires : explication des œuvres par la vie des auteurs. Début de la critique sociologique : Taine : explication des individus par la race, le milieu et le moment, cette critique sociologique se développera plus tard dans une perspective marxiste