Portrait De Créon

vocabulaire y est assez simple, parfois même familier, et on pourrait croire absente la force tragique de certaines répliques. Cependant, si elle est bien interprétée, une réplique très simple comme celle d'Antigone à la page 68*, lorsqu'elle s'adresse à Créon : « Vous vous trompez. J'étais certaine que vous me feriez mourir, au contraire. », peut devenir déchirante et révéler toute l'étendue de sa quête de la Vérité, de son refus des compromis, et de sa détermination. L'acteur, qui est l'interprète du texte

qu’elle procure, ou, si nous attachons du prix au plaisir, est-ce à cause de la vie qu’il accroît ? » ARISTOTE « Le portrait achevé s’explique par la physionomie du modèle, par la nature de l’artiste, par les couleurs délayées sur la palette ; mais, même avec la connaissance de ce qui l’explique, personne, pas même l’artiste, n’eût pu prévoir exactement ce que serait le portrait, car le prédire eût été le produire avant qu’il ne fût produit, hypothèse absurde qui se détruit elle- même. Ainsi pour

Valérie Deronzier 2003 L’EVENEMENT de Jean - Yves Picq 2002 EN QUETE – DONC petites pièces à géométrie variable de Jean - Yves Picq 2001 MANTECA (Saindoux) d’Alberto Pedro Torriente 2000 CARTON PLEIN de Serge Valletti 1999 LE PORTRAIT de Slawomir Mrozek 9 1998 LE SONGE DE CRONOS de Didier Lastère et Patrick Conan Co - production Compagnie Garin trousseboeuf ITINERANCES composition de François Jeanneau Co - production SAX 4 1997 ELOÏSE ET PHILEMON de Roger Lombardot

inespérée ». Pourtant, elle accepte de passer quelques jours, avec son père, dans la vieille demeure familiale de son fiancé. Mais elle éprouve vite un malaise dans cette maison « si claire et si accueillante » qui, avec son luxe, ses livres, ses portraits de famille, semble lui dire qu’elle n’est pas faite pour elle. Loin de renier le passé qu’elle ne peut oublier, « la sauvage » se cabre d’orgueuil. Elle a l’impression qu’elle est totalement étrangère à cet univers qui ignore la pauvreté et ses hontes

apaisement, le héros tragique est un personnage déchiré et torturé. Pensons aux hésitations et aux déchirements d’Agamemnon quand il apprend le terrible oracle. Pensons au tourment de Thésée qui pressent qu’il a envoyé à la mort un fils innocent, à Créon que son intransigeance a privé de son fils Hémon. De plus, contrairement à ce que semble suggérer Anouilh, les personnages tragiques s’abandonnent à la plainte et aux gémissements. N’est-ce pas ce que l’on nomme le registre pathétique, indissociable

car on ne sait pas les arrêter. La scène des soldats: 3. Quelle est l'atmosphère de cette scène? Cela se passe sur les remparts, il fait nuit, il ya de l'orage et il fait très lourd. Les soldats sont sur les nerfs. 4. Faites le portrait des deux soldats. Jeune soldat: sûre de lui, il veut aller tuer le sphinx, idéaliste. Vieux soldat: posé, il pense que son collègue ne va pas y arriver. La rencontre de Jocaste avec les 2 soldats 5. Relever les traits d'humour de ce

génération spontanée, je ne suis pas seule. J’ai une tribu politique, une utopie… Je deviendrai comme d’autres, bientôt, orpheline de la Révolution, mais, avec des femmes, je réfléchis, je parle, je bavarde avec confiance. Métaphore du patio inconnu. Nous créons un journal, Histoires d’Elles, trois années particulières, effervescentes, et la revue de Xavière Gauthier, Sorcières, donne liberté aux mots. »8 Il est très intéressant de voir la progression, d’une citation à l’autre, du souvenir de ces années

soignée, à produire des abricots  » Schopenhauer Essai sur le libre-arbitre  Le portrait achevé s’explique par la physionomie du modèle, par la nature de l’artiste, par les couleurs délayées sur la palette ; mais, même avec la connaissance de ce qui l’explique, personne, pas même l’artiste, n’eût pu prévoir exactement ce que serait le portrait, car le prédire eût été le produire avant qu’il ne fût produit, hypothèse absurde qui se détruit elle- même. Ainsi pour

soignée, à produire des abricots  » Schopenhauer Essai sur le libre-arbitre  Le portrait achevé s’explique par la physionomie du modèle, par la nature de l’artiste, par les couleurs délayées sur la palette ; mais, même avec la connaissance de ce qui l’explique, personne, pas même l’artiste, n’eût pu prévoir exactement ce que serait le portrait, car le prédire eût été le produire avant qu’il ne fût produit, hypothèse absurde qui se détruit elle- même. Ainsi pour

l’impression que Dom Juan veut se constituer un vrai tableau de chasse On apprend donc aussi que c’est un méchant homme avec une double dimension : il est libertin de mœurs, et de pensée : il se conduit comme un impie, un hérétique. Cependant, le portrait de Don Juan n’est pas objectif. III. Qu’en est-il de la relation Don Juan/Sganarelle ? Sganarelle se donne de l’importance, se prétend proche de son maître, pense le comprendre et pense pouvoir prévoir ses sentiments. On voit que Dom Juan l’entretient