Portrait De Don Quichotte

, de George Sand (1843), L’œuvre (1886) ,L’Argent (1891) d’Emile Zola. Littérature étrangère : Don Quichotte (1615) de Cervantès, Faust (1808) de Goethe, Guerre et Paix ( 1867) de Tolstoï Le Portrait de Dorian Gray (1891) d’Oscar Wilde, Du côté de chez Swann de Proust (1913) Balzac , le roman de sa vie

de la ittérature ; l’idéal de transparence promu par Malherbe , célébré par Bonhours dans son célèbre Entretien « sur la langue française » (1671), ne doit pas masquer l’effort constant des écrivains pour « illustrer » la langue française pour lui donner le prestige de la langue par excellence, le latin. De Malherbe à Boileau et de Balzac à La Bruyère, soucis de l’euphonie, du rythme et de l’équilibre, même chez des auteurs qui, comme Descartes, visent à l’expression exacte d’une pensée. Malherbe

professeur DANIELA DE AGOSTINI CIDEB Première partie 3 Première partie I. Lecture 1. Point focal du roman, Goriot, dont la paternité « selon la chair, selon l’individualité, selon l’égoïsme » caractérise aussi son créateur, ne pouvait ne pas donner son nom au titre du roman. Il est nommé père Goriot pour la première fois par Madame Vauquer après sa décadence (p. 32). Le nom de Goriot, semble-t-il, n’a pas été inventé par Balzac, car il existait un « Goriot, rue Saint-Jacques, 285 » (près de

Mais pourtant il y a des mots dont on aura besoin. Il y en a beaucoup. Beaucoup de millions, me semble-t-il. Peut-être seulement trois ou quatre. Excusezmoi. Mais je me débrouille bien, aujourd’hui. Tellement mieux que d’ordinaire. Si je peux vous donner les mots dont vous avez besoin, ce sera une grande victoire. Merci. Merci un million de fois. Il y a longtemps, il y avait père et mère. Je ne me souviens de rien de tout ça. Ils disent : mère est morte. Qui sont-ils, je ne peux le dire. Excusez-moi

bien montd (l'BaN ,1 /el m.,l. p. 7Z) la liaison entre le «concept ambigu oilcau-poilSOQ Il et la « réversibilité des grandi spectacles de l'cali Il. 14 L'UNIVERS RÉVERSIBLE d'écailles, portant écharpe de perles et panache de corail, dont le portrait s'achève sur ce trait inattendu : Bref, à nOlis si fort il reuemble Que j'ai pensé parler à llli. A nous si fort il ressemble... Cet habitant des profondeurs ne serait-il pas notte double, et n'aurions-nous pas nousmêmes de l'abîme une connaissance

serions tous des saints." [ Marcel Pagnol ] "A quoi bon apprendre ce qui est dans les livres, puisque ça y est ?"[ Sacha Guitry ] "Je peux résister à tout, sauf à la tentation." [ Oscar Wilde ] "Le meilleur moyen de tenir sa parole est de ne jamais la donner." [ Napoléon Bonaparte ] "On n'a rien inventé de mieux que la bêtise pour se croire intelligent." [ Amélie Nothomb ] "Je suis pessimiste par l'intelligence mais optimiste par la volonté." [ Antonio Gramsci ] "Il ne suffit pas d'avoir du talent. Il

organizational critic, - a short analysis of the cultural relativism to remind how far an archetypical production of a national culture can be understood (or not) in universal dimensions, - an approach of the three notions of ‘figure’, ‘person’ and ‘portrait’, - an analysis of the characteristics in common between Cyrano and the leader, a conclusion on Cyrano, the leader and the aristotelian phronesis. Yvon PESQUEUX is Professor at CNAM (Conservatoire National des Arts et Métiers), head of the Chair

«couleur locale» : Dans l’‘’Avertissement de la Guzla’’, Mérimée avait écrit : «Vers l'an de grâce 1827, j'étais romantique. Nous disions aux classiques : vos Grecs ne sont point des Grecs, vos Romains ne sont point des Romains ; vous ne savez pas donner à vos compositions la couleur locale. Nous entendions par couleur locale ce qu'au XVIIe siècle on appelait les mœurs ; mais nous étions très fiers de notre mot et nous pensions avoir inventé le mot et la chose.» La «couleur locale», pour lui, est

structure dans le roman balzacien repose sur l’interraction du personnage et de son milieu. C’est le modèle de Walter Scott. On y décèle une partie statique- portrait, description, et une partie dynamique qui repose sur l’intrigue et révèle l’opposition des caractères. Dans la première partie du roman, Balzac accumule les descriptions et les portraits afin d’introduire le lecteur dans l’atmosphère. Ensuite, il lance le personnage dans l’action. La description devient révélatrice de la liaison individu-milieu

victoire du tricheur était peu appréciée de Rousseau : « Je demande si c’est à des enfants de six ans qu’il faut apprendre qu’il y a des hommes qui flattent et mentent à leur profit. » 3. Faites le portrait des deux personnages de la fable 5. Nouvelle comédie fondée sur une opposition binaire. Le portrait des deux animaux est détaillé par La Fontaine lui-même : le Loup est maigre, affamé (vers 1), il est modeste, presque timide (vers 10), un peu naïf aussi, se fiant aux apparences (comme celles qui