Portrait De Roberto Zucco

apercevra comment la narration du passé devient par la rhétorique un monument pour la postérité. Louis Marin, historien aujourd’hui disparu, a fait l’étude devenue emblématique de ce qu’il appela «les stratégies raciniennes» d’éloge (Louis Marin, Le portrait du roi, éd. minuit, 1981). Paradoxalement, Racine, qui avait écrit «le panégyrique et l’histoire sont éloignés comme le ciel l’est de la terre », s’identifiera à son projet et écrira l’éloge historique du roi. Voici ce que L. Marin en dit

ressent : elle est en plein dans ce réel ».1 Sans chercher à vouloir s’engager dans un débat littéraire quelconque, il semblerait quand même que Driss Chraïbi soit tenté par un certain réalisme qui, comme dans le théâtre de PM Koltès ( uai Ouest ; Roberto Zucco) s’effectue par l’utilisation Q d’un langage particulier, toujours en osmose avec l’actualité. C’est ainsi que Driss Chraïbi, en interférence avec ses personnages, se sert de ce que l’on appelle au Maroc la « Aransiya » (une habitude linguistique

: elle est en plein dans ce réel ».1 Sans chercher à vouloir s’engager dans un débat littéraire quelconque, il semblerait quand même que Driss Chraïbi soit tenté par un certain réalisme qui, comme dans le théâtre de PM Koltès (Quai Ouest ; Roberto Zucco) s’effectue par l’utilisation d’un langage particulier, toujours en osmose avec l’actualité. C’est ainsi que Driss Chraïbi, en interférence avec ses personnages, se sert de ce que l’on appelle au Maroc la « Aransiya » (une habitude linguistique