Portrait Moral Gargantua

· Taille  : nombreuses précisions chiffrées, calculs qui donnent le vertige, ccl humoristique : « rien n’est plus simple et plus ordinaire dans la nature ». Durée de vie proportionnelle à sa taille (cf Gargantua). · Comme Voltaire  : Jésuites ; foudres des autorités religieuses ; exil, occasion de voyager, de voir autre chose (ex : Allemagne, Angleterre). Chapitre II : Conversation avec le Secrétaire

guerres de Charlemagne. On y retrouve la chanson de Roland. La chanson de Roland : il s’agit de l’épopée la plus connue. On retrouve le traitement de l’amour. Lorsque la femme de Roland, Ode, apprend la meurt de celui-ci, elle meurt. Les portraits des personnages sont très élaborés et statiques au point de vue psychologique. On remarque des obsessions de la part de Roland et de Turpin. Contenu : l’armée franque victorieuse revient d’Espagne. Elle rencontre le petit royaume sarrasin

le narrateur dit avoir connu le héros. ➢ Taille : nombreuses précisions chiffrées, calculs qui donnent le vertige, ccl humoristique : « rien n’est plus simple et plus ordinaire dans la nature ». Durée de vie proportionnelle à sa taille (cf Gargantua). ➢ Comme Voltaire : Jésuites ; foudres des autorités religieuses ; exil, occasion de voyager, de voir autre chose (ex : Allemagne, Angleterre). Chapitre II : Conversation avec le Secrétaire de l’Académie de Saturne (philosophe = Fontenelle)

véridique : le narrateur dit avoir connu le héros. Taille : nombreuses précisions chiffrées, calculs qui donnent le vertige, ccl humoristique : « rien n’est plus simple et plus ordinaire dans la nature ». Durée de vie proportionnelle à sa taille (cf Gargantua). Comme Voltaire : Jésuites ; foudres des autorités religieuses ; exil, occasion de voyager, de voir autre chose (ex : Allemagne, Angleterre). Chapitre II : Conversation avec le Secrétaire de l’Académie de Saturne (philosophe = Fontenelle) « La

étymologique et apologétique “se ducere”, d’amener à soi. La femme désirée est à la fois l’origine du poème et sa “visée”. Dans ses Fables, La Fontaine s’adresse également plus ou moins directement à des êtres humains, au roi ou à la cour, à travers ses morales. La poésie officielle du XVIIème siècle, comme celle de Malherbe, auteur de “l’Ode à la reine”, ou la poésie satirique “vise”, évoque ou interpelle des individus ou des lecteurs en particulier. Dans Les Fleurs du Mal, Baudelaire choisit comme destinataire

cinématographique de l'année de sortie du film : 1960 lutte entre Nouvelle Vague : Truffaut (les 400 coups, en 59) et Duras (Hiroshima mon amour la même année) et la Tradition de Qualité (la vieille vague), marqué par académisme et conservatisme moral 1960 : A bout de souffle de Godard bouleversement du langage cinématographique Brecht est à la mode (effet de distanciation, théâtre expérimental, Verfremdungseffekt…) : Les Bonnes femmes, film le plus radical de Chabrol, transposition des principes

famille très mérovingien, Frédégonde essaye de lui écraser la tête sous le couvercle d’un coffre. La pauvre fille s’en remettra, puisqu’elle ne mourra qu’à l’âge de vingt ans. L’abominable Frédégonde fêtera ses cinquantequatre ans, ce qui n’est pas très moral. Quant à son fils, il deviendra roi. Son plus beau titre de gloire sera d’engendrer le bon roi Dagobert, qui n’a a priori jamais mis sa culotte à l’envers. Nous voilà en l’an 600. Brunehaut Mais attardons-nous encore dans les parages de Frédégonde

Bosch (15-16ème siècle) Hieronymus van Aken, dit Jérôme Bosch (Bois-le-Duc's-Hertogenbosch en néerlandais, d'où son pseudonyme, v. 1453 – v. 1516), est un peintre néerlandais d'origine allemande L’enfer se mêle au paradis, et le satirique à la morale. On y voit sa préoccupation pour l’humanité corrompue condamnée à l'enfer éternel (triptyque du Chariot de foin v. 1500, musée du Prado, Madrid) pour avoir tourné le dos à la loi divine. L’obsession du péché s’illustre. Allégorie fantastique complexe

nous avons vécu : non seulement portraits, paysages, et ce qu'on nomme « psychologie », mais encore toute sorte de pensées, allusions à toutes les connaissances » [VALERY(3) p.169] Et REY d'enchaîner : « Le personnage de roman est à la fois signifiant et signifié (par signifié, nous entendons non l'être réel qui a pu inspirer le créateur et n'a qu'un intérêt documentaire, mais l'être imaginaire, dont les harmoniques psychologiques, morales et jusque l'apparence physique

côté de ce domaine public, les intrusions de plus en plus fréquentes de Ferron dans son roman familial vont aussi le mener aux portes de l'autobiographie. Dans cette oeuvre aux multiples visages, les noms accumulés de texte en texte dressent le portrait d'un grand amateur de noms, d'un faiseur de noms infatigable. Tous ceux rassemblés dans cet index montrent que ce faiseur de noms fut à l'image de sa conception du moi: un peu «mégalomane», parfois «haïssable», «schizoïde» ou «crucifiant». La