Portrait Ovale

Le portrait de d’Artagnan Quel est l’aspect physique de d’Artagnan ? Le d’Artagnan d’Alexandre Dumas a de multiples visages ; dessiné maintes fois par des illustrateurs talentueux puis incarné sur scène et au cinéma par des acteurs très différents, il correspond à l’image que chaque lecteur pourrait se faire de lui. Le d’Artagnan de l’histoire n’a pas de visage. Aucun portrait qui nous soit parvenu, ne permet de l’identifier avec précision. Seule, une gravure en noir et blanc, sans

JOUBERT Bastien 2G4 LE DOSSIER DE LECTEUR Une présentation des références du livre lu : titre : La cafetière auteur : Théophile GAUTIER date de publication : 1831 ou titre : Le portrait ovale ( titre original : the Oval Portrait ) auteur : Edgar Allan POE date de publication : 1842 ou une biographie rapide de l'auteur : Théophile GAUTIER : Né à Tarbes le 30 août 1811 et mort à Neuilly-sur-Seine le 23 octobre 1872 . En 1829 il rencontre Victor Hugo qu'il reconnaît pour

I- Le portrait physique: 1. Aspect général: On commence par évoquer l'âge de la personne (adolescent, jeune, vieux...) puis la taille (courtaud, trapu, haut...) ensuite la masse (mince, gros, ventru, obèse, corpulent...) enfin l'attitude (leste, souple, gracieux, prompt...). 2. Le visage: Le choix de quelques détails caractéristiques de la physionomie du personnage permet d'annoncer son portrait moral: Le visage peut être (maigre, osseux, ridé, lisse...). Sa forme (ovale, carré, arrondi

Culture Générale Culture Générale Le portrait Le portrait Le portrait, mort ou vif ? Le portrait Le portrait, mort ou vif ? touche fut donnée, et alors le glacis fut placé ; et pendant un moment le peintre se tint en extase devant le travail qu’il avait travaillé ; mais une minute après, comme il contemplait encore, il trembla et devint très pâle, et il fut frappé d’effroi ; et criant d’une vois éclatante : « En vérité, c’est la Vie elle-même ! » – il se retourna brusquement

mouvements: la description de la passagère (lignes 1 à 6), les tentatives d'approche de Frédéric (lignes 7 à 16) . Nous verrons comment Flaubert met en scène un amour idéalisé voué à ne jamais se concrétiser. Dans un premier temps nous allons voir le portrait idéalisé de la femme. Par la suite nous observerons l'homme naif. L'amour né au premier regard le personnage masculin est hypnotisé. Il s'agit dans cet extrait de relater un coup de foudre c'est -à-dire un amour né au premier regard. La soudaineté

iconographique sur l’évolution de la représentation de la représentation des portraits picturaux du XVII° à nos jours Initialement associé à la notion de transmission de l'image aux générations futures, le portrait joue un rôle social important tout au long de l'histoire française et européenne. Il permet d'assoir la position sociale d'un personnage. C'est aussi un outil de propagande: les souverains envoyaient leurs portraits dans les provinces et régions, ce qui permettait d'affirmer leur omniprésence

Les portraits officiels des Présidents de la Ve République C'est une tradition depuis Louis Napoléon Bonaparte en 1848,le premier portrait photographique apparaît avec Adolphe Thiers en 1871. Le choix du photographe n'est pas anodin, il a d'ailleurs été commenté autant que les photos elles-mêmes. Ce choix a une portée symbolique : la personnalité du photographe, ses choix politiques, culturels, esthétiques sont étudiés par le nouveau président. Il s'agit le plus souvent d'artistes connus

amont. A partir du moment où il apparaît, « Frédéric pour rejoindre sa place », la rencontre peut avoir lieu. II- Y- a-t-il coup de foudre ? Le portrait vient interrompre un récit : « Frédéric … dérangea » : le personnage principal se déplace, ce qui permet de légitimer toutes les descriptions, puisque le narrateur semble le suivre. - le portrait de Mme Arnoux : vient s’insérer dans ce récit a minima : - « il poussa la file des Premières » / « Frédéric dérangea » / « il fléchit involontairement

héros, Frédéric, emprunte au regard admiratif du jeune homme son registre laudatif. Il se développe progressivement, en trois temps, de l'apparition de Mme Arnoux à son portrait, et à l'approche de Frédéric. En conséquence, il sera intéressant d'étudier, d'une part, l'habile variation des points de vue et, d'autre part, le portrait de Mme Arnoux. I-La présence de plusieurs points de vue 1)Narrateur omniscient - intervient pour livrer des indications scéniques. - utilisation 3e pers. au passé-simple

arbres pour être plus pure, pivot de la composition, dégageant une expression candide et apaisée, ont toutes des caractères physiques longilignes similaires, une chevelure avec des mèches bien mises en valeur par des traits sombres, un visage de forme ovale allongé avec une bouche finement charnue, le nez droit et les yeux en amande exaltant leur fragilité. Il s'agit d'un mélange de figures allégoriques à la fois profanes (renvoyant à la mythologie gréco-romaine) et sacrées (c’est-à-dire religieuses chrétiennes)