Portrait Physique Du Héros

Dans cette œuvre, Eugène l'étudiant se transforme en Rastignac le conquérant. Présentation d'Eugène puis la démonstration balzacienne de la transformation d'Eugène. I. RASTIGNAC : UN PERSONNAGE DE L’ŒUVRE PRESENTEE 1) Caractéristiques physiques et morales Eugène est un être supérieur (mis en valeur par le point de vue omniscient du narrateur). * CL mélioratif :  Ligne 2 : ''jeunes gens supérieurs''  Ligne 5 : ''hommes d'élite''  Ligne 51 : ''âmes grandes''  Ligne 63 à 65 /chiasme

grâce à une parodie du conte traditionnel sans départir son texte de son contenu critique. Plan détaillé : I. INCIPIT D'UN CONTE TRADITIONNEL a) Éléments de l'incipit Titre du chapitre : 4 éléments fondamentaux du chapitre : Candide, le héros éponyme (ligne 1), l'éducation de Candide (ligne 1), décor de l'éducation (ligne 1) et l'élément perturbateur (ligne 2). Signale le contenu : portait, lieu, référence à l'environnement familial, raison de l'expulsion. Cadre : indication du pays

écrit en 2 mois une autre pièce : Dom Juan. - Scène d’exposition -> relation maître-valet, portrait implicite du valet, l’intrigue avec Done Elvire - Portrait du maître fait par le valet -> C’est le Diable lui-même Problématique : Comment Molière répond-il aux questions que se posent les spectateurs et comment réussit-il à les surprendre tout en les informant? Explication du texte : I - Portrait d’un séducteur : - pèlerin -> péjoratif : va de fête en fête - 5 énumérations :  (deux phrases)

exerce nu ascendant maléfique, sans qu'on sache jusqu'où sas mystérieux et inquiétants pouvoirs vont aller. II : Lecture Analytique. Problématique : Comment Balzac réussit-il à travers un portrait réaliste, à peindre un homme aux caractéristiques exceptionnelles ? I : Un portrait réaliste. 1 : Un portrait progressif, soucieux du détail. 2 : Un personnage typique. 3 : Un personnage au centre de l'univers de la pension. II : Un homme aux caractéristiques exceptionnelles. 1 : Au delà

mise en route. - l'élément déclencheur : ou perturbateur, perte d'équilibre, commencement de l'action. - déroulement : les événements, les actions du héros. - l'élément de résolution : met un terme aux actions. - situation finale : la fin du récit. Le schéma actanciel permet de comprendre les rôles des personnages dans le récit : - le héros - la quête - l'objet de la quête - les adjuvants ou aides - les opposants - le destinateur : propose la quête - le destinataire : tire profit de

=> normes du réalisme - Paris est évoqué de façon métonymique par le quai Saint-Bernard => Cadre spatio-temporel fermement posé - Symboliquement, « septembre » annonce le déclin de l’été, mais l’heure matinale, comme plus tard la jeunesse du héros (« dix-huit ans ») suggèrent l’éveil à la vie et annoncent un roman d’apprentissage. - Fumée que crache le bateau ancre le récit dans le monde moderne des bateaux à vapeur => crée aussi un premier brouillage de la vision. => Cette phrase initiale

surnom de Grande Nanon. Quelles techniques a utilisé Balzac pour faire le portrait réaliste de la Grande Nanon ? La servitude de Nanon n’a t-elle aucune limite ? Nous partagerons l’analyse de ce texte en deux parties. Dans un premier temps nous nous pencherons sur le portrait réalisé par Balzac de la servante Nanon, puis dans un second temps nous étudierons l’asservissement dévoué qu’elle voue à son maître. Ce portrait de Nanon s'insère dans un récit réaliste. En effet on observe la présence de

mystérieux et inquiétants pouvoirs vont aller. I ) 1. Un portrait progressif, soucieux du détail. Le portrait du personnage est progressif. On part de l'effet produit chez les autres, puis c'est son buste qui est décris, sa figure, puis sa voix, pour enfin évoluer vers son caractère et son comportement en général : on a donc une progression qui élargit la vision du personnage. Du physique à son ancrage dans son environnement social. Le portrait se développe à travers des indications générales qui

BEL-AMI DE GUY DE MAUPASSANT (Chapitre 1) L'extrait cité consiste en l'ouverture du roman où le romancier nous propose le portrait en mouvement de son héros, Georges Duroy. Quand la caissière lui eut rendu la monnaie de sa pièce de cent sous, Georges Duroy sortit du restaurant. Comme il portait beau, par nature et par pose d'ancien sous-officier, il cambra sa taille, frisa sa moustache d'un geste militaire et familier, et jeta sur les dîneurs attardés un regard rapide et circulaire, un

des états et empires de la Lune de Cyrano de Bergerac (1657), des Entretiens sur la pluralité des mondes de Fontenelle (1689), et des Voyages de Gulliver de Swift (1726). mais contrairement aux autres auteurs dont les héros partent découvrir d’autres planètes, Voltaire prend pour héros des extraterrestres, des habitants de Sirius et de Saturne qui viennent observer la Terre. Voltaire emploie les registres comique et satirique du conte pour nous faire réfléchir sur la relativité des choses : Sur