Portrait Rastignac Peau De Chagrin

et fus plus ébloui par elle que je ne l'avais été par la fête ; elle devint toute ma fête. Mes yeux furent frappés par de blanches épaules rebondies sur lesquelles j'aurais voulu pouvoir me rouler, de pudiques épaules qui avaient une âme, et dont la peau satinée éclatait à la lumière comme un tissu de soie. Après m'être assuré que personne ne me voyait, je me plongeai dans ce dos comme un enfant qui se jette dans le sein de sa mère, et je baisai toutes ces épaules en y roulant ma tête. Mais cette femme

fait de lui, comme beaucoup d’autres, une intelligence sans place fixe, autant dire un « électron libre », qui se sert d’un légitimisme expressément anachronique et radical pour une investigation sans concessions de l’actualité : désespoir (la Peau de chagrin, 1831) et sarcasme (la série des Contes drolatiques, 1832-1837) se partagent à cette date le territoire d’une véritable mélancolie de guerre. C- la révolution des personnages 1- « une santé violente » Dans cette « désœuvrance »

au fil du conte que sa connaissance est utile. SEQUENCE 3: Père Goriot (1834-1835) Honoré de Balzac => Discours de Vautrin à Rastignac. Balzac => « la comédie humaine ». Vautrin à Rastignac => jeune homme qui quitte sa famille pour aller à Paris. I] Vautrin se comporte avec Rastignac comme un maître avec son élève. A) Vautrin se comporte avec Rastignac. Il se comporte comme un maître qui pose des questions auxquelles il répond lui-même (questions rhétoriques et oratoires). Il utilise

pas, contrairement aux souhaits de ses parents, le métier de notaire.   En tout, il écrivit 91 romans et créa plus de 2000 personnages dont les emblématiques Eugène de Rastignac, le Père Goriot, César Birotteau... Ses ouvrages embrassent de nombreux genres comme le théâtre (Mercadet Le Faiseur), le fantastique (Peau De Chagrin 1831, Séraphîta 1834), romantique (Le Lys dans la vallée 1836) ou réaliste. Il serait réducteur de le considérer uniquement comme un auteur réaliste mais la Comédie humaine décrit

économique……………………………..60  échelle sociale…………………………………………..………..63 - Classe sociale……………………………………..63 - Mœurs des pensionnaires…………………………77 b) La dimension sociale ………………………………………….…74  Les nobles et la haute bourgeoisie - Eugène de Rastignac……………...………………74 - Victorine Taillefer………………………………...75  Les classes moyennes 6 - Mme Couture………………………………..……76 - Vautrin…………………………………………….76 - Mme Vauquer……….……………………………76  Le peuple…………………………………………………………77 - Poiret et Mlle Michonneau………………………

grosses difficultés financières (n’arrive plus à entretenir sa maîtresse. Offre un cadeau à sa femme, le reprend pour l’offrir à l’autre et réciproquement). Frédéric fait des avances à Rosanette, qui les refuse. Il décide alors de faire faire son portrait par Pellerin. Avance 15000 F à Deslauriers et Husonnet pour la mise en place d’un journal politique. Va chez Dambreuse pour se faire recommander auprès du garde des Sceaux. Rosanette lui envoie un billet pour lui apprendre qu’elle s’est débarrassée

conscience qu’il était possible d’élever le roman, genre alors très secondaire et peu noble, «à la valeur philosophique de l’histoire». Et il pressentit, en voyant la manière dont Scott ressuscitait «l’esprit des temps anciens» et mêlait «le drame, le portrait, le paysage, la description [...],le merveilleux et le vrai, [...] la poésie et les plus humbles langages» (Avant-Propos de 1842),la possibilité d’un genre littéraire qui ferait la synthèse de tous les autres. Ce fut une révélation.Peu après le mariage

réapparaissent des personnages présents dans des œuvres antérieures (personnages dits récurrents ex. : Rastignac, personnage central du Père Goriot était déjà apparu, plus âgé, dans La Peau de chagrin). On a pu ainsi montrer que, sur les plus de 2000 personnages de La Comédie humaine, certains sont présents dans plusieurs œuvres : ainsi le baron de Nucingen se rencontre 31 fois, Eugène de Rastignac, 25 fois. La légende veut même que sur son lit de mort, Balzac ait appelé Bianchon, le médecin que

l'universalité" Les catégories narratives du roman balzacien La temporalité narrative. Pour encadrer la fiction dans le contexte socio-historique, Balzac commence son récit "in medias res" : "Vers la fin du mois d'octobre de l'année passée…"(La Peau de chagrin) ou "Lors de l'expédition française faite en Espagne…"(La Duchesse de Langeais), etc. Ces indications visent à suggérer une certaine coïncidence entre le temps des événements et le temps du récit. Parmi les distorsions temporelles, on rappelle

mélodieuses, les thèmes de la joie ou de la douleur. Souvent aussi, comme l'archet trop fort appuyé sur la corde trop tendue, un son discordant, un grincement de la phrase surchargée qui casse, déchirent cette harmonie, comme il arrive dans le premier portrait de madame de Mortsauf à Clochegourde, grimaçant de comparaisons, où un orientalisme de pacotille dépare le dessin. Balzac tombe parfois dans le pathos, ainsi dans la réponse qu’adresse Mme de Mortsauf à Félix : « Ma confession ne vous a-t-elle pas