Portrait Satirique Bavard

...............................................97 XL. Le Miroir ..........................................................................99 XLI. Le Port...........................................................................100 –3– XLII. Portraits de maîtresses................................................ 101 XLIII. Le Galant Tireur......................................................... 107 XLIV. La Soupe et les nuages ...............................................108 XLV. Le Tir et

QUEL HOMME C'ETAIT QUE M. LE GRAND VENEUR BRYAN DE MONSOREAU.....................................................................................................................................82 CHAPITRE XII. COMMENT BUSSY RETROUVA A LA FOIS LE PORTRAIT ET L'ORIGINAL........................................................................................................................................97 CHAPITRE XIII. CE QU'ETAIT DIANE DE MERIDOR. ................................................

narrateur et le héros du roman. Mohammed. C’est un homme qui a pratiqué différents métiers. Il est connu pour sa piété, sa droiture et son caractère taciturne. LALLA ZOUBIDA : mère de Sidi Mohammed. Elle est âgée de vingt-deux ans. Jeune femme alerte et bavarde dotée d’un caractère flamboyant. Mais elle est aussi une mère tendre, une épouse fidèle et une amie sincère. RAHMA: voisine de la famille du narrateur. Jeune femme belle qui a une fille, Zineb, et dont le tempérament oscille entre la violence et la

l’oeuvre, Raymond Queneau se serait inspiré de ‘’La divine comédie’’ : la première partie correspondrait à l'Enfer (la symbolique du chien domine alors la personnalité de l'enfant qui est présenté comme ayant «du goût pour l'ordure et la crasse», le portrait étant «volontairement dégradé» : «À l'école on apprend bâtons, chiffres et lettres / en se curant le nez» - «je surveillais ma mère allant aux cabinets» - « certes j'avais du goût pour l'ordure et la crasse », toutes deux synonymes de «Satan, démon

l’Esprit de meurtre et de lubricité s’enflamme merveilleusement dans les solitudes. Mais il serait possible que cette solitude ne fût dangereuse que pour l’âme oisive et divagante qui la peuple de ses passions et de ses chimères. Il est certain qu’un bavard, dont le suprême plaisir consiste à parler du haut d’une chaire ou d’une tribune, risquerait fort de devenir fou furieux dans l’île de Robinson. Je n’exige pas de mon gazetier les courageuses vertus de Crusoé, mais je demande qu’il ne décrète

LES BIENFAITS DE LA LUNE. . .91 XXXVIII. LAQUELLE EST LA VRAIE ?...91 XXXIX. UN CHEVAL DE RACE.................92 XL. LE MIROIR............................................92 5 XLI. LE PORT..............................................92 XLII. PORTRAITS DE MAÎTRESSES........93 XLIII. LE GALANT TIREUR......................95 XLIV. LA SOUPE ET LES NUAGES..........95 XLV. LE TIR ET LE CIMETIÈRE..............95 XLVI. PERTE D’AURÉOLE.........................96 XLVII. MADEMOISELLE BISTOURI.........96

l'Esprit de meurtre et de lubricité s'enflamme merveilleusement dans les solitudes. Mais il serait possible que cette solitude ne fût dangereuse que pour l'âme oisive et divaguante qui la peuple de ses passions et de ses chimères. Il est certain qu'un bavard, dont le suprême plaisir consiste à parler du haut d'une chaire ou d'une tribune, risquerait fort de devenir fou furieux dans l'île de Robinson. Je n'exige pas de mon gazetier les courageuses vertus de Crusoé, mais je demande qu'il ne décrète pas

prit de meurtre et de lubricité s’enflamme merveilleusement dans les so- litudes. Mais il serait possible que cette solitude ne fût dangereuse que pour l’âme oisive et divagante qui la peuple de ses passions et de ses chi- mères. Il est certain qu’un bavard, dont le suprême plaisir consiste à parler du haut d’une chaire ou d’une tribune, risquerait fort de devenir fou furieux dans l’île de Robinson. Je n’exige pas de mon gazetier les courageuses vertus de Crusoé, mais je demande qu’il ne décrète pas

Mauron comme un fantasme inconscient persistant qui fait pression sur la conscience de l’écrivain lorsqu’il écrit. Celle-ci s’exprime dans le texte de façon souterraine. Pour conclure, la dernière opération procède à une comparaison entre le portrait psychique établi et la personnalité consciente de l’auteur déduite de sa biographie. Cette confrontation à la biographie de l’auteur permet de confirmer ou d’infirmer l’analyse des textes. Ce clin d’œil à la biographie de l’auteur n’intervient

fictions) ; elle s’est mise à apprendre allemand (son prof était W. Von Humboldt !) mais, malgré la génialité de son professeur, elle ne savait pas la langue… En Allemagne, elle a fait connaissance de Goethe, Schiller… (Goethe l’a trouvée insupportablement bavarde et indiscrète). De ses séjours en Allemagne naît son deuxième œuvre critique : 1813 – De l’Allemagne – sur le romantisme allemand Publiée pour la première fois à Londres, à cause de Napoléon. C’est plutôt un reportage, mais qui a cassé les préjuges