Pot Bouille Personnages

le problème des races » ..................................................................... 115 3. Carnet 0 : la géographie les religions...................................................................... 118 Chapitre III. La création des personnages principaux .................................................. 129 A. Les originalités de Julien et de ses parents.............................................................. 130 1. Les secrets entre la mère et le père de Julien ..............

des fouilles archéologiques) permet d'éclairer maint opacités du texte. Une telle approche est foncièrement atomiste ; on étudie de multiples détails du texte (un mot, une formule de politesse, une erreur de graphie, un trait de psychologie d'un personnage, etc.), que l'on rapporte point par point à "l'environnement" historique. A l'opposé de ce type de démarche on évoquera la philologie de l'œuvre "organique", dont la manifestation la mieux connue est la stylistique de Léo Spitzer (1887-1960).

Séquence Séquence Séquence 1 : Le récit (1) : chronologie et durée ........................................................ 2 : Le récit (2) : narrateur et point de vue .................................................. 3 : Le roman : présence des personnages ................................................. 4 : Le théâtre : du texte à la scène ............................................................ 5 : Du théâtre au cinéma .......................................................................

peux comprendre le choix d’une patiente de maigrir de quelques kilos, même si elle est dans la norme, si cela lui permet de retrouver une image plus satisfaisante d’elle-même. Être en forme, c’est avant tout être bien dans sa peau, coller avec son personnage, que cela signifie rentrer dans un 38/40 ou pas. C’est pourquoi, je ne tiens pas compte de l’IMC des patientes. J’en connais qui veulent maigrir avec un indice à 23, d’autres, qui sont bien dans leur corps et dans leur tête avec un indice à 25,

s'il donne au personnage principal une évolution significative, est d'ailleurs traversé d'un souffle épique. Intérêt de l'action Genre : Ce roman, qui fait une peinture sans concession de la condition des mineurs et qui est l'histoire d'un groupe lié à un lieu, à un milieu, à des circonstances, est un roman social, un roman de l'ouvrier et de la grève. Il est même le modèle du genre. Le livre est rattaché assez artificiellement à l'ensemble des “Rougon-Macquart” par le personnage d'Étienne Lantier

s'il donne au personnage principal une évolution significative, est d'ailleurs traversé d'un souffle épique. Intérêt de l'action Genre : Ce roman, qui fait une peinture sans concession de la condition des mineurs et qui est l'histoire d'un groupe lié à un lieu, à un milieu, à des circonstances, est un roman social, un roman de l'ouvrier et de la grève. Il est même le modèle du genre. Le livre est rattaché assez artificiellement à l'ensemble des “Rougon-Macquart” par le personnage d'Étienne Lantier

légende dit : « Ça, c’est Théo quand il donne à manger au Bois. » Et il me regarde en se poilant. — Eh ! oui, c’est moi ! Vers qui se retourne ta petite famille quand elle apprend que le grand frère a sauté en l’air ? vers 50 mézigue ! Manque de pot, ce soir je n’étais pas chez moi, ils sont venus me chercher au Bois. — Au Bois ? — De Boulogne. C’est le soir où je porte à bouffer à mes copines brésiliennes pour les consoler de geler sur pied en tenue de combat. Quand l’hosto m’a appris que

la légende dit : « Ça, c’est Théo quand il donne à manger au Bois. » Et il me regarde en se poilant. — Eh ! oui, c’est moi ! Vers qui se retourne ta petite famille quand elle apprend que le grand frère a sauté en l’air ? vers mézigue ! Manque de pot, ce soir je n’étais pas chez moi, ils sont venus me chercher au Bois. — Au Bois ? — De Boulogne. C’est le soir où je porte à bouffer à mes copines brésiliennes pour les consoler de geler sur pied en tenue de combat. Quand l’hosto m’a appris que tu

une gandoura moins abîmée et m'emmena chez son frère. Mon oncle était dans sa pharmacie, à ranger ses boîtiers et ses flacons sur, les étagères. Mon père avait hésité avant d'entrer dans l'officine. Fier et embarrassé, il tourna longtemps autour du pot avant d'en venir à la raison de sa visite : il avait besoin d'argent... Mon oncle porta aussitôt la main à son tiroir-caisse, comme s'il s'y attendait, et en sortit un large billet de banque. Mon père fixa la coupure d'un air tourmenté. Mon oncle comprit

Je ne me défends pas d’ailleurs. Mon œuvre me défendra. C’est une œuvre de vérité, le premier roman sur le peuple, qui –3– ne mente pas et qui ait l’odeur du peuple. Et il ne faut point conclure que le peuple tout entier est mauvais, car mes personnages ne sont pas mauvais, ils ne sont qu’ignorants et gâtés par le milieu de rude besogne et de misère où ils vivent. Seulement, il faudrait lire mes romans, les comprendre, voir nettement leur ensemble, avant de porter les jugements tout faits, grotesques