Profondeur de champ

possible à une même exposition. 2. Profondeur de champ Pour les photos de la Fig. 3, la mise-au-point a été faite dans les deux cas sur le personnage central (policier). Pour la photo a) (grande ouverture), la partie gauche de l’image permet de voir que le premier plan et l’arrière plan sont flous. Par comparaison, dans la photo b) (petite ouverture), le premier plan et l’arrière plan sont quasiment nets. a) b) Figure 3 – Influence de l’ouverture la profondeur de champ. Le fait que des points en dehors

Angle (de prise de vue) : l’angle de prise de vue détermine le champ enregistré par la caméra : il varie en fonction de la place de la caméra par rapport au sujet filmé. Cadre : le cadre est la limite de l’image ou du champ filmé. Cadrer une image, c’est choisir les éléments visuels qui feront partie de l’image. Champ : le champ est l’espace embrassé par la caméra. Contrechamp : le contrechamp est la portion d’espace qui fait face au champ. Un montage en champcontrechamp permet par exemple de mettre

pour insister sur l’étendue de l’endroit photographié et sur la forte relation entre le sujet et le lieu où il se trouve. Il faut utiliser une petite ouverture pour obtenir une zone de netteté qui s’étant du premier à l’arrière plan (grande profondeur de champ). Le sujet n'est pas mis en valeur COURS Théorie de l’image 2007-2008 - Le plan d’ensemble (PE) Le plan d’ensemble est un cadrage plus resserré que le plan général. Le sujet occupe une plus grande partie de l’image, il est devenu

le temps nécessaire pour que la surface photosensible soit correctement exposée à la lumière est très long. Du fait de l’absence de lentille convergente l’image formée sera toujours nette quelque soit la distance du sujet. On dit que la profondeur de champ est infinie. L’intérieur de du sténopé doit être étanche a la lumière, c’est ce que l’on appelle « la chambre noire que l’on retrouve également à l’intérieur d’un appareil photographique. Description de l'oeil

Françoise Bornet et Jacques Carteaud (qui dans la vrai vie était un couple d’acteur), au milieu d’une foule de gens qui les observes d’un mauvais oeil ce qui révèle ainsi un cadre énonciatif de deuxièmes degrés a l’intérieur de l’image. La faible profondeur de champ due a une lumière incertaine, qui est renforcée par le flou propre au personnages et véhicules en déplacement. Elle fait ressortir le couple au milieu de la foule, le mouvement des deux passants est suspendu le temps se fige l’instant d’un baiser

Cadrage, champ, hors-champ - Comment situer les éléments et les personnages dans le cadre ? Seront-ils centrés, décentrés, entiers, coupés dans les bords ? Les entendra-t-on parfois sans les voir ? Les verra-t-on entrer et sortir du champ ? Profondeur de champ, netteté Quelle proportion de netteté et de flou dans mes images ? quelle profondeur de champ ? Utiliserai-je des montages dans le plan ? Montage dans le plan : Une profondeur de champ longue permet de montrer, dans le même champ et dans

Pour 100 iso au diaphragme f/8 D = 36/8 = 4,5 m Si on veut augmenter la distance, il faut ouvrir le diaphragme. Il s'en suit une réduction de la profondeur de champ : D = 36/3,6 =10. Généralement au dos du flash, se trouve un calculateur permettant de trouver rapidement la distance en

1. Le thème de l'image (ou contenu du champ) Cette photographie, en noir et blanc, montre un couple de jeunes gens s'embrassant, au milieu d'une foule affairée, place de l'hôtel de ville, à Paris. Elle a été réalisée en 1950 par Robert Doisneau. 2. Le point de vue Le point de vue adopté est matérialisé par la présence en amorce, sur le côté gauche du cadre, d'un personnage assis à la terrasse d'un café. Le regard du photographe prend ainsi place à l'intérieur de la scène en adoptant le point de

le champ, hors cadre c'est le hors champ -> intégré à l'univers du film, de l'ordre de l'imaginaire.                Ex: Un air de famille de KLAPISCH (1996)   Hors champ Espace diégétique exclu du champ par le cadrage et qui le prolonge imaginairement. L'hors-champ constitue généralement 70% d'un film.   Hors cadre Ce qui n'est pas dans le cadre mais qui ne fait pas parti du diégèse.                Ex: Custer, l'homme de l'Ouest de SIODMAK (1967)   Amorce Entrée et sortie de champ - permet

votre document. CRITÈRES D’ÉVALUATION 1. Votre sélection met en relief la diversité des notions de ce cours. (Est-ce que vous rendez-compte d’un travail sur des notions et des apprentissages différents : lumière, composition, profondeur de champ, mise en scène, éclairage, etc.) 2. Votre sélection met en relief la maîtrise de vos apprentissages dans ce cours. (Est-ce que vos photos sont réussies? L’application des notions visées est-elle concluante?) 3. Votre sélection