Profondeur de champ

pas. On peut les regarder directement, ce qui n'était pas le cas avec les argentiques avant. Les Objectifs Le principale intérêt du Reflex, c'est qu'il permet au photographe de savoir exactement ce qu'il va y avoir sur sa photo. La profondeur de champs, le cadrage et les couleurs. Puis, sur un reflex, on peut changer d'objectif selon ce qu'on va prendre en photo. L'objectif est l'élément clé du Reflex. Un objectif se détermine avec sa longueur focale, son ouverture maximale et minimale.

Plongée : produit pris de haut en bas : vue d ensemble, familiarité, écrasement. Le spectateur domine le produit - Contre-plongée : produit vu d’en bas en haut : rehaussement, «piédestal ». C’est le produit qui domine. Valorisation. Dimension du champ : - Panoramique : produit petit dans un grand paysage : • Liberté, évasion • Produit connu, pas besoin de le remontrer - Vue d’ensemble : produit placé dans un environnement à sa mesure, mis en situation, présenté

 image finale à l’infini. Déterminer :  a) l’encombrement du télescope c’est­à­dire la distance S​ S​ .  1​ 2​ b) l’angle ​ ᵬ​ ’ sous lequel A1B1 est vue à travers l’oculaire. En déduire le grossissement  G du télescope.  Exercice 4:​   ​ Profondeur de champ d'un appareil photographique    L'objectif d'un appareil photographique est assimilé à une lentille convergente de focale f​ 0  = 12 cm et de diamètre D = 5 cm. Pour effectuer la mise au point, on fait varier la distance  de la lentille au 

l'attention, cela peut être une zone claire dans un ensemble foncé ou l'inverse) Quel est le cadrage ? Quel est le point de vue, l'angle de vision ? Quelle est la profondeur de champ ? (C'est l'échelonnement des différents plans de l'avant plan à l'arrière plan, ce qui donnera plus ou moins de profondeur à l'image. Le hors-champ est lui aussi susceptible d'intervenir dans la lecture de l'image). Quel type de plan est utilisé ? Comment fonctionnent les formes ? Se complètent-elles, s'opposent-elles

Robert Doisneau prise en 1991 au bas des Champs Elysées & intitulée « Sous les pavés, la plage ». C'est un plan d'ensemble de cadrage vertical qui expose au 1er plan un enfant, âgé d'environ 6 ans, posant son bateau à voile dans une flaque d'eau. Le regard se porte ensuite sur le groupe situé au 2nd plan qui semble représenter la famille de cet enfant. Enfin à l'arrière plan, situé à la convergence des lignes de fuite qui une perspective, une profondeur de champ à cette photographie, se trouve un groupe

cadrage (cadrage moyen, américain, gros plan…) er ème - profondeur de champ (1 plan, 2 plan ; arrière-plan) - angle de prise de vue (plongée ou contre-plongée) S’il s’agit d’une image mobile, vous pouvez aussi analyser : - le champ, contre-champ, hors - champ - le mouvement de la caméra - s’il y a caméra subjective ou non - la bande sonore

Technologie et compositions des appareils numériques L’Objectif et définitions annexes Fonctionnement de l’appareil Programmes des APN Lumières et Balances des blancs Temps d’exposition – Vitesse d’obturation Ouverture et Diaphragme Profondeur de champ Composition et cadrage, point de vue Thèmes22 Glossaire 2/76 Imathis – Novembre 2008 - Initiation à la photographie : L'appareil compact On appelle Compact numérique un appareil tout en un, de faible taille et de faible poids

«tranquille ». - Position verticale : dimension plus rigoureuse, forme d’énergie, de vitalité - Position oblique : forme de dynamisme, dimension d’instabilité, impression de violence, déséquilibre, malaise. Le champ : espace visible délimité lors de la prise de vue Le hors-champ : comprend tout ce qui se passe hors du cadre Avant-plan : premier plan de la photo, c’est le plan le plus proche du spectateur. Arrière-plan : plan de plus éloigné du spectateur, position secondaire. Si l’on

la souffrance et, par là même, de rendre la réalité acceptable. De l’image de la Serra Pelada, on admire surtout le grain et la lumière qui mettent en valeur le dos du mineur brésilien transformé en strates de boue aurifère, le cadrage, la profondeur de champ et la qualité de la composition qui font de l’échelle, au dernier plan, un prolongement de la colonne vertébrale de l’homme assis au premier plan. La force de conviction de ses images trouve sa source dans leur puissance plastique. La recherche

..............................................................................32 LES DONNEES EXIF ........................................................................................................................... 36 Cours 6 - LA PROFONDEUR DE CHAMP ...............................................................................................37 Cours 7 - LA GESTION DE L’EXPOSITION ............................................................................................. 38 1- LE