Quand Descend L Ombre

sait qu'ici, enfin, il peut dormir. Personne ne viendra le chercher. Il connaît bien ce paysage, sans y être jamais venu. C'est le même que de l'autre côté de la mer, le même ; des roches, des buissons d'épines, des crevasses, des éboulis. Personne. Quand il était avec son frère, et qu'ils gardaient ensemble les troupeaux, il marchait ici, ici même. Il s'en souvient bien. Alors, malgré la nuit qui cache encore la moitié des choses, il trouve l'abri qu'il cherche, l'épaule d'un roc usé par le vent, et

Apparaît alors Wendy à contre jour, dans l'obscurité. On ne voit d'abord que sa silhouette (les jeux d'ombres, et avec les ombres sont très importants dans Peter Pan. Le petit garçon veut d'ailleurs coudre son ombre). Puis on entend sa voix : “Bonjour mon garçon”, et enfin elle descend l'escalier et on peut voir son visage. La séquence dans la maison de Wendy est bardée d'allusions au Pays Imaginaire et au mythe de Peter Pan. Wendy dit des phrases vraiment étranges et on hésite entre se demander

trouve sur le « sommet [d’une] dune », elle descend peu à peu dans la vallée : « Lentement ils sont descendus en suivant la piste presque invisible », puis ils poursuivent leur route le long d’une piste non tracée, qu’ils sont seuls à percevoir : « C’était comme s’ils cheminaient sur des traces invisibles ». Leur avancée est régulièrement rappelée : « Ils continuaient à descendre lentement la pente vers le fond de la vallée, en zigzaguant quand le sable s’éboulait sous leurs pieds ». Chaque

poétiques, 1820 4 GERARD DE NERVAL CHŒUR SOUTERRAIN Au fond des ténèbres, Dans ces lieux funèbres, Combattons le sort : Et pour la vengeance, Tous d’intelligence, Préparons la mort. Marchons dans l’ombre ; Un voile sombre Couvre les airs : Quand tout sommeille, Celui qui veille Brise ses fers ! VERS DORÉS Homme ! libre penseur - te crois-tu seul pensant Dans ce monde où la vie éclate en toute chose : Des forces que tu tiens ta liberté dispose, Mais de tous tes conseils l'univers est absent

passion amoureuse : le lyrisme  Le ton lyrique est présent avec l'expression des sentiments amoureux de Cyrano : il ya un vocabulaire des émotions et des sentiments avec le champs lexical de l’amour : « ne m’aimez plus » vers 1364, « n’aimer plus quand j’aime plus » vers1365, « l’amour » vers 1366 et vers 1368, « mon cœur » vers 1380, « j’ai le cœur grand » vers 1381 et « cœur » au vers 1389. La passion est inscrite dans le choix précis d’un lexique violent : « cruel » vers1367, « strangula »

amants ----- ----- ----- ----- ----- ROXANE Non ! Vous parlez trop mal. Allez-vous-en ! CHRISTIAN De grâce !… ROXANE Non ! Vous ne m’aimez plus ! CHRISTIAN, à qui Cyrano souffle ses mots. M’accuser, — justes dieux ! — De n’aimer plus… quand … j’aime plus ! ROXANE, qui allait refermer sa fenêtre, s’arrêtant. Tiens ! mais c’est mieux ! Ø Réponse de Rox* = refus (Non x2) o 1er refus : rappel de la maladresse de Chris* = jugement & condamnation à rejet (Allez-vous en !) sévère

pantins Et courions tous les deux dans nos robes fripés ? La petite est montée au fond des cieux latents, Et j’ai perdu l’orgueil d’habiller ses poupées… Ah ! de franchir si tôt le portail des vingt ans ! 12 Devant le feu Par les hivers anciens, quand nous portions la robe, Tout petits, frais, rosés, tapageurs et joufflus, Avec nos grands albums, hélas ! que l’on n’a plus, Comme on croyait déjà posséder tout le globe ! Assis en rond, le soir, au coin du feu, par groupes, Image sur image, ainsi combien

sommaire, et signe gaiement le contrat. Scapinelli fait mine de chercher dans la chambre, ne trouve rien jusqu'à ce qu'enfin il montre à Balduin son image dans la glace. Balduin, croyant d'abord à une plaisanterie, accepte volontiers, mais est horrifié quand il voit que son deuxième moi se détache de la glace et suit le vieillard dans la rue. Devenu riche et élégant, le pauvre étudiant d'autrefois a trouvé accès dans les cercles où il peut revoir sa comtesse adorée. Pendant un bal, il a même l'occasion

vents de mon équinoxe et dans la fumée de ma vie. J’étais né impressionnable et sensible. Ces deux qualités sont les deux premiers éléments de toute poésie. Les choses extérieures à peine aperçues laissaient une vive et profonde empreinte en moi ; et, quand elles avaient disparu de mes yeux, elles se répercutaient et se conservaient présentes dans ce qu’on nomme l’imagination, c’est-à-dire la mémoire, qui revoit et qui repeint en nous. Mais, de plus, ces images ainsi revues et repeintes se transformaient

tissus blêmes, La rivière, Sous vos duvets épais, dès le prime matin, Coule de pierre en pierre Et murmure quand même. Si quelquefois, pendant l'été, Elle tarit sa volupté D'être sonore et frémissante et fraîche, C'est que le dur juillet La hait Et l'accable et l'assèche. Mais néanmoins, oui, même alors En ses anses, sous les broussailles Elle tressaille Et se ranime encor, Quand la belle gardeuse d'oies Lui livre ingénument la joie  Brusque et rouge de tout son corps. Oh! les belles