Que T Importe Mon Coeur Victor Hugo

historiques : romans se proposant de faire revivre telle ou telle période de l’histoire à travers les aventures de personnages de fiction. Exemples : la révolte antirépublicaine des paysans bretons  dans Les Chouans de Balzac ou Quatre-vingt-treize de Victor Hugo. b) Les romans ancrés dans une situation historique Romans fortement et volontairement ancrés dans une situation historique précise qui leur sert de cadre permettant aux lecteurs de s’immerger dans une époque, un milieu. Exemples  : romans

historiques : romans se proposant de faire revivre telle ou telle période de l’histoire à travers les aventures de personnages de fiction. Exemples : la révolte antirépublicaine des paysans bretons  dans Les Chouans de Balzac ou Quatre-vingt-treize de Victor Hugo. b) Les romans ancrés dans une situation historique Romans fortement et volontairement ancrés dans une situation historique précise qui leur sert de cadre permettant aux lecteurs de s’immerger dans une époque, un milieu. Exemples  : romans

Claude Gueux, Victor Hugo s'engage contre la peine de mort. c) La sensibilité des auteurs Les romanciers ne se contentent pas de rendre platement compte de la réalité sociale, ce sont avant tout des écrivains qui expriment leur sensibilité et s’adressent à la sensibilité des lecteurs, à travers un style efficace qui leur est propre et en utilisant les ressources de la création romanesque. Exemples : sublimation des foules révoltées chez Zola, les figures emblématiques du peuple chez Hugo (Jean Valjean

pleuré à voix haute. Sous les coups de la fortune Ma tête est ensanglantée, mais redressée. Au-delà de ce monde de colère et de pleurs Ne plane que l’Horreur de l’ombre. Et pourtant la menace du temps Me trouve et me trouvera, sans peur. Peu importe l’étroitesse de la porte, Le nombre des punitions sur le parchemin, Je suis le maître de mon destin : Je suis le capitaine de mon âme. William Ernest Henley LIBERTE COULEUR DES FEUILLES Liberté couleur des feuilles Liberté la belle joue

Le dernier jour d’un condamné Victor Hugo Les personnages secondaires 1)  Le condamné: On ne sait pas quel crime il a commis. Pourtant, il n’est pas perçu comme un monstre ; il vit atrocement l’attente de son exécution. Il a très peur et il voudrait être sauvé par la grâce du roi, mais il sait que cela est impossible. Il semble s’être repenti pour ce qu’il a fait. Il est jeune, sain et fort. Il a une bonne éducation. Il dit que pour lui le temps passe plus vite que pour les autres. Il n’aime

même dire que c'est cet espace entre image et idée qui dessine tout le champ de recherche comparatiste de l'image, de l'étude de la représentation à l'histoire dite des idées. On retrouve dans le doublet «fantaisie» (on songe à la «fantaisie» chez Hugo étudiée par jean-Bertrand Barrère) utilisé à la place d'imagination (imaginatio en latin) le mot grec phantasia ; et il est bon de préciser que l'image ou phantasma est cet objet imaginé ou imaginaire in absentia produit par l'imagination. Dans un

occupation s'arrêtent ils perdent instantanément leur contenu et leur conscience et ne sont plus autre chose qu'un état de désespoir morbide.  Thomas Bernhard  (La cave, trad. Albert Kohn, p.158, Gallimard/Biblos 1990)   • [...] ce qui importe à l'homme ce ne sont pas les événements survenus dans sa vie, mais seulement la répercussion de ces événements dans sa conscience.  M. Aguéev  (Roman avec cocaïne, trad. Lydia Chweitzer, p.194, Éd. 10/18 n°2959)   • Je vous dis

comédie Aux XIXe et XXe siècles apparaît le vaudeville, spectacle populaire qui se caractérise par un rythme rapide, des quiproquos, des rebondissements et des situations cocasses. Mais d'autres expérimentations sont tentées : le drame romantique de Victor Hugo (1802-1885), par exemple, cherche à mêler le grotesque de la comédie et le sublime de la tragédie. Les comédies de l'absurde, comme celles d'Eugène Ionesco (1909 ou 1912-1994) montrent que les frontières entre la comédie et la tragédie ont tendance

quotidiens à quoi nous nous griffâmes La vie aura passé comme un air entêtant Jamais rassasié de ces yeux qui m’affament Mon ciel, mon désespoir, ma femme Treize ans, j’aurai guetté ton silence chantant Comme le coquillage enregistre la mer Grisant mon coeur treize ans, treize hivers, treize étés J’aurai tremblé treize ans sur le seuil des chimères Treize ans d’une peur douce-amère Et treize ans conjuré des périls inventés. Ö mon enfant, le temps n’est pas à notre taille Que mille et une nuits sont peu

en première, Rimbaud se lie d'amitié avec Georges Izambard, son jeune professeur de rhétorique qui est son aîné de seulement six années. Il devient une sorte de rempart contre sa mère, et surtout, il lui prête ses livres, tel les Misérables de Victor Hugo, car le jeune Arthur s'est « reconnu poète». Arthur entretient une relation homosexuelle avec Verlaine, à Paris. Arthur commence alors, en 1871, une vie d'errance et une liaison homosexuelle tumultueuse qui s'achèvera en juillet 1873. Verlaine