Quelles Sont Les Relations Entre Le Monde Poétique Et Le Monde Reel

et en particulier la notion d’influence, sont l’essentiel. En 1951, tentant de dresser un bilan, Marius-François Guyard prenait soin d’exclure toute « coïncidence » au profit des liens de « dépendance ». Il écrivait que « là où il n’y a plus de relation, que ce soit d’un homme à un texte, d’une œuvre à un milieu récepteur, d’un pays à un voyageur, cesse le domaine de la littérature comparée » . Il en est sorti toute une série d’importantes études, dans le droit fil de l’« école française », mais

à imaginaire : légendes. But : entretenir curiosité. ==> romans d'aventure : invraisemblance en fait la principale beauté, imagination débridée, sortir du réel ==> romans épique (ex : l'Astrée) : roman s'historise : veut retrouver « le vif » = début du roman de mœurs (intérêt ds ressemblance ac le réel) • pblq : quel rapport de ces formes entre elles, quelles causes semblent les avoir comme dégagées les unes à partir des autres ? Lien chronologique ou généalogique (ie lié à des causes ext ou internes

l’homme pour les fictions par lesquelles il assouvit aussi sa soif de vérité et de justice? Et si la littérature prend à cœur son noble rôle de prendre la parole au nom de l’humanité pour rejoindre le lecteur dans son individualité, pour le mettre en relation avec d’autres ou encore pour l’orienter vers un idéal humain, et cela à travers une œuvre de fiction, n’est-ce pas toucher l’être humain dans son humanité vécue avec d’autres ? N’est-ce pas permettre au lecteur de se mettre face à l’Autre, dans son

sur les images du poème à étudier ou sur son registre dominant (lyrique ou satirique...). Il en existe de tous les genres, de tous les styles. Et la poésie est présente ailleurs que dans les poèmes (dans la tragédie en vers, par exemple). Un texte poétique joue sur la langue, comme véhicule du sens et comme matériau : sonorité, forme, voire graphie des mots, importent autant que leur signification. La forme Selon les cas, le poème est écrit en vers réguliers, libres, ou en prose. Il vous faudra analyser

réalité est ce qui existe indépendamment de nos représentations (la façon d’imaginer…). La réalité sous-entend la même chose pour tous. Il y a différentes formes de la réalité, c’est-à-dire la réalité physique des choses et la réalité sociale (rapport entre les individus), ce qui amène donc à dire qu’il y a de multiple façon d’approcher la réalité. Ce qui est infirmé dans cette question est qu’on est au contact de la réalité et que donc le langage peut nous éloigner de celle-ci parce qu’on perçoit ou

qxd 18/07/08 11:08 Page 16 DOSSIER L’évolution des formes poétiques au XIXe et au XXe siècles Par Lucien Giraudo* Vouloir rendre compte de l’évolution des formes poétiques entre le XIXe et le XXe siècle est un projet bien ambitieux qui consisterait, au fond, à vouloir évoquer presque toute l’histoire des formes poétiques depuis le Moyen Âge. Notre propos consistera plutôt à voir comment, par une série d’étapes, le genre poétique, qui était un des genres littéraires les plus fortement « codés

Suite du cours sur l’art III Art imitation ou représentation du réel 1) Position du problème Parmi les arts, certains peuvent représenter la réalité comme la peinture, la sculpture, le théâtre, et d'autres non, comme la musique ou l'architecture. Cette représentation a parfois été nommée imitation, terme pouvant être pris positivement ou péjorativement. Aristote parlait d'imitation de la nature, art et nature ayant en commun de produire quelque chose. En se faisant créateur, l'homme imite

héritier d'une longue tradition orale, privilégie la musicalité d'où, dans la plupart des textes poétiques, le recours au vers qui apporte aussi la densité. Mais le poète recherche aussi l'expressivité par le poids accordé aux mots comme par l'utilisation fréquente des figures de styles et au premier chef des images, comparaisons et métaphores, recherchées pour leur force suggestive. L'expression poétique (expression peut-être préférable à « poésie » car plus générale) s'est constamment renouvelée

chaque aspect de son sujet il propose une définition, partielle mais précise1. Il a une humilité devant le fait, même banal, qui susciterait quelque gêne à le voir redécouvrir des évidences, s'il n 'avait su montrer que ces « observations de tout le monde » étaient une source inépuisable de problèmes et d'idées 2 . Mais s'il nous offre une vaste collection de rouages démontés, jamais il ne tente de reconstituer la totalité du mécanisme. La permanence et l'ampleur des réflexions sur l'ensemble Sommeil-Réveil-Veille

FLEURS DU MAL, éd de 1857 et ajouts de 1861LA BEAUTE SECTION SPLEEN ET IDEALBaudelaire, poète français du 19ème siècle, siècle du renouveau poétique initié par la révolution romantique dont il est une figure centrale, a publié Les Fleurs du Mal en 1857. Ce recueil, qui a fait l’objet d’un procès pour immoralité, se situe au centre de toutes les influences poétiques du 19ème siècle : le romantisme, le symbolisme et le parnasse. Sur le plan de la forme Les Fleurs du Mal peuvent sembler classiques (utilisation