Querelle des Bouffons

de l’esprit plus tôt que des paroles. La génération de Boileau or de La Fontaine, chercha un imitation libre, et ils ont dit que les anciens étaient pour apprendre à penser. Finalement la question de l’imitation des anciens est développé dans la querelle des Anciens et des modernes. Pour les partiaires des Anciens, ceux-ci étaient toujours des modèles insurmontables. Pour les partiaires des modernes avaient dépassé la poésie des Anciens comme conséquence, de cette principe nous dorons trois règles :

écrire ses sonnets. Allusions aux mœurs légères de Louise Labé dans un témoignage devant le Consistoire de Genève. Calvin en tirera sans doute argument pour traiter Louise Labé de «plebeiad meretrix» (vulgaire courtisane). 1553? - août 1558: Querelle et procès entre François Charly, frère de Louise, et Antoinette, leur belle-mère, au sujet du testament laissé par Pierre Charly. 1553 : Date probable de la composition des élégies I et III de Louise Labé. 1555: Le 13 mars (1554 ancien

et que la chaleur, rendant visibles les parfums, les fait monter vers l’astre comme des fumées. Cependant, dans cette jouissance universelle, j’ai aperçu un être affligé. Aux pieds d’une colossale Vénus, un de ces fous artificiels, un de ces bouffons volontaires chargés de faire rire les rois quand le Remords ou l’Ennui les obsède, affublé d’un costume éclatant et ridicule, coiffé de cornes et de sonnettes, tout ramassé contre le piédestal, lève des yeux pleins de larmes vers l’immortelle Déesse

tournées en province 1.3 Le début de la gloire 1.3.1 Le théâtre du Petit-Bourbon 1.3.2 Le théâtre du Palais-Royal 1.3.3 Le mariage de Molière 1.4 Le temps des scandales 1.4.1 La querelle de L'École des femmes 1.4.2 L’interdiction du Tartuffe 1.4.3 Triomphe et oubli de Dom Juan 1.5 L'apogée de sa carrière 1.5.1 La maladie ou les maladies de Molière ? 1.5.2 La troupe

l’autre envers Lucien de Samosate, et qui se manifeste en particulier, dans leurs œuvres respectives, par la place laissée à l’ironie et à la satire, au non-sens bouffon même, mais aussi à une réflexion sur la production du sens par le texte, entre « plus hault sens » à extraire d’une lecture interprétative complexe et joyeuses facéties de bouffons ou de bienyvres. Le chapitre II du Pantagruel, publié en 1532, comporte la première attestation du mot utopie en français : la ville d’Amaurote donne son

narcissisme. Dans le premier cycle, la conscience de l'auteur justifie la plaisanterie du voleur (blondin et héroïne) tandis que le travail créateur s'exerce au profit du volé jaloux. Une projection inconsciente paraît nécessaire à cette création. Dans la querelle de L'Ecole des Femmes, Molière est l'objet de plaisanteries cruelles. Il put en être choqué ou blessé. La perversité du Voleur II apparaît dans le second cycle, mais le Volé reste le personnage ridiculisé, le travail de rêve porte largement sur le

d'encourager la délinquance. Mais le pouvoir garde une certaine marge de manœuvre. De fait, en 1832, Le roi s'amuse de Hugo, où François Iᵉʳ est montré sous des dehors détestables, et où les codes de la décence sont subvertis par la promotion d'un bouffon grotesque au rang de héros, est interdit après la première représentation : houleuse, celle-ci aurait troublé l'ordre public. La censure est rétablie en 1835 après l'attentat de l'anarchiste Fieschi contre Louis-Philippe. Le système de la censure

entretient avec Marceline des relations conflictuelles. La scène 5 de l'acte I met en présence les deux rivales et Suzanne persifle en traitant son aînée de "Duègne" (comprenez : vieille femme). Le jeu scénique des révérences ponctue ironiquement la querelle des deux femmes. Suzanne se laisse envahir par une colère jalouse lorsqu'elle voit Figaro embrasser Marceline (III,8 : quiproquo oblige, Suzanne ignore tout de la scène de reconnaissance)"Tu l'épouse à gré puisque tu la caresses" Personnage

couleurs, et que la chaleur, rendant visibles les parfums, les fait monter vers l’astre comme des fumées. Cependant, dans cette jouissance universelle, j’ai aperçu un être af- fligé. Aux pieds d’une colossale Vénus, un de ces fous artificiels, un de ces bouffons volontaires chargés de faire rire les rois quand le Remords ou l’Ennui les obsède, affublé d’un costume éclatant et ridicule, coiffé de cornes et de sonnettes, tout ramassé contre le piédestal, lève des yeux 14Le spleen de Paris Chapitre VII pleins

duel, ne suis-je pas assez maltraité de la langue et de la main de ce poltron, sans irriter encore son épée? Car, quoique je sois marri d'être appelé sot, je serais bien plus fâché qu'on me reprochât d'être défunt.» Le premier acte rappelle une querelle qu'à l'Hôtel de Bourgogne, Cyrano de Bergerac a effectivement soutenue avec l'acteur Montfleury, qu'il détestait vraiment comme en témoigne une autre de ses lettres. L'interdiction de paraître sur scène et le défi adressé aux spectateurs sont repris