Quest Ce Qui Plait Dans La Tragédie

rapportés, péripéties, descriptions (=>opposit° au réalisme, veut que le lecteur prenne part au roman) CL antithétiques => CL contrainte : « gêné », « soucis » qd parle roman réaliste => CL plaisir : « comme il lui plaît » qd parle roman pur Opposit° entre peintures & photos, romans & phonographes, naguère & demain Réalisme appartient à la photographie avec naguère , demain phonographe sera lui aussi avec réalisme. Peinture & roman => art purs

posent, qu’il faut résoudre, et il se lève, tranquille, comme un ouvrier au seuil de sa journée. La vieille dame qui tricote, à côté de la nourrice qui a élevé les deux petites, c’est Eurydice, la femme de Créon. Elle tricotera pendant toute la tragédie jusqu’à ce que son tour vienne de se lever et de mourir. Elle est bonne, digne, aimante. Elle ne lui est d’aucun secours. Créon est seul. Seul avec son petit page qui est trop petit et qui ne peut rien non plus pour lui. Ce garçon pâle, là-bas

se posent, qu’il faut résoudre, et il se lève, tranquille, comme un ouvrier au seuil de sa journée. La vieille dame qui tricote, à côté de la nourrice qui a élevé les deux petites, c’est Eurydice, la femme de Créon. Elle tricotera pendant toute la tragédie jusqu’à ce que son tour vienne de se lever et de mourir. Elle est bonne, digne, aimante. Elle ne lui est d’aucun secours. Créon est seul. Seul avec son petit page qui est trop petit et qui ne peut rien non plus pour lui. Ce garçon pâle, là-bas, au

se posent, qu’il faut résoudre, et il se lève, tranquille, comme un ouvrier au seuil de sa journée. La vieille dame qui tricote, à côté de la nourrice qui a élevé les deux petites, c’est Eurydice, la femme de Créon. Elle tricotera pendant toute la tragédie jusqu’à ce que son tour vienne de se lever et de mourir. Elle est bonne, digne, aimante. Elle ne lui est d’aucun secours. Créon est seul. Seul avec son petit page qui est trop petit et qui ne peut rien non plus pour lui. Ce garçon pâle, là-bas, au

littérature au cinéma est un pari qui ne va pas sans risque, l’entreprise est plus périlleuse encore lorsqu’il s’agit d’une forme complexe comme le roman épistolaire, dont il faut reconstituer la trame narrative, a fortiori quand son auteur se plaît à la compliquer.8 Laclos-Frears, Les Liaisons dangereuses Pour toutes ces raisons, et malgré la diffi culté de l’entreprise, le texte de Laclos a fait l’objet de plusieurs adaptations au cinéma. Du fi lm de Roger Vadim en 1960 à la très libre transposition

écrites pendant cette période. Les commentaires des critiques sur l’œuvre « Calligrammes » ont toujours été partagés, car le problème le plus fréquent est que le critiques sont de l’opinion que la poésie de guerre doit en quelque sorte représenter la tragédie humaine des soldats au front. Ceci concerne du coup la thématique de la mort aussi. Les poèmes d’Apollinaire écrit pendant 1914 et 1918 ne suivent pas forcement la thématique de la guerre, en effet, « Dans Calligrammes, aux trois quarts composés

1540) * Si notre vie est moins qu’une journée En l’éternel, si l’an qui fait le tour Chasse nos jours sans espoir de retour, Si périssable est toute chose née, Que songes-tu, mon âme emprisonnée? Pourquoi te plaît l’obscur de notre jour Si pour voler en un plus clair séjour Tu as au dos l’aile bien empennée? Là est le bien que tout esprit désire, Là, le repos où tout le monde aspire, Là est l’amour, là le plaisir encore. Là

Laboratoire « Identité Culturelle, Textes et Théâtralité » dirigé par Madelena Gonzalez Maison de la Recherche - 74, rue Louis Pasteur - 84029 Avignon Cedex 1 THÈSE DE DOCTORAT EN LITTÉRATURE FRANÇAISE Mathilde LAMY Cléopâtre dans les tragédies françaises de 1553 à 1682 Une dramaturgie de l’éloge Thèse dirigée par M. le Professeur Jean-Claude TERNAUX Soutenue le jeudi 31 mai 2012 à 14h00 Jury : M. le Professeur Christian BIET, Université de Paris X M. le Professeur Alain CULLIÈRE

la sagesse me furent indispensables. 5 tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 6 tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 7 tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 INTRODUCTION 8 Les Passions jouent un rôle essentiel dans les tragédies de la Renaissance, notamment chez les trois auteurs qui seront ici nos objets d’étude privilégiés, Garnier, La Taille et Montchrestien. Les passions ne sont pas en effet seulement provoquées chez le spectateur par le spectacle tragique, elles sont

peut-être est-ce parce que lui-même, à l’aube de cette existence, n’a pas su poser la question que le monde attendait de lui. Devant le graal, Perceval demeure muet ; il se promet bien de ne pas en rester là, et tout son itinéraire, toute sa queste, est orientée, dès lors, par cette question à poser. Mais Chrétien de Troyes, premier et insurpassable biographe de Perceval, ne l’accompagne pas jusqu’à ce stade ; son récit s’« inachève » sans que la question ait été posée. Les points de