Racine Phèdre Vers 296

résidence des rois. - «Coustou» : Nicolas Coustou (1658-1733), sculpteur du ‘’Berger chasseur’’ et de ‘’La Seine et la Marne’’, statues placées dans le jardin des Tuileries. - «Comme avec irrévérence / Parle des dieux ma ménagère !» : Parodie des vers de Molière : «Comme avec irrévérence / Parle des dieux ce maraud» (‘’Amphitryon’’, I, 4). - «Myron» : Sculpteur grec du Ve siècle avant Jésus-Christ. - «chiné» : Dont la trame, la chaîne, la laine tricotée présente des couleurs alternées, formant

...37 De l’émulation à la rivalité : Benserade et Mairet................................................38 Cléopâtre, un gage d’immortalité..........................................................................42 LA MÉTAMORPHOSE DU MONSTRE : VERS UNE DRAMATURGIE DE L’ÉLOGE.............................44 Les tragédies françaises de Cléopâtre aux XVIe et XVIIe siècles...........................45 La machine tragique : métamorphoses du héros..................................................

l’aboutissement de toutes les passions, dit Aristote dans l’Ethique. Quant à la crainte et à l’espoir, elles sont passions principales parce qu’elles ont raison de complément non pas purement et simplement, mais seulement dans l’ordre du mouvement de l’appétit vers quelque chose ; car relativement au bien, le mouvement commence par l’amour, se poursuit dans le désir et s’achève dans l’espoir ; par rapport au mal, il commence dans la haine, se prolonge dans l’aversion et se termine dans la crainte.8 tel-00272376

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Britannicus’’ (1669) Tragédie en cinq actes et en vers de Jean RACINE pour laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : les sources (page 4) l’intérêt de l’action (page 5) l’intérêt littéraire (page 13) l’intérêt documentaire (page 15) l’intérêt psychologique

 www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Britannicus’’ (1669) Tragédie en cinq actes et en vers de Jean RACINE pour laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : les sources (page 4) l’intérêt de l’action (page 5) l’intérêt littéraire (page 13) l’intérêt documentaire (page 15) l’intérêt psychologique (page 20) l’intérêt philosophique (page 38) la destinée de l’œuvre (page 40) une étude de la pièce, scène par scène (pages 45-76)

mon père qui s’intéressait beaucoup à la politique étrangère. Je sais bien que le père Norpois est très boutonné, mais avec moi, il s’ouvre si gentiment. » Quant à ma mère, peut-être l’Ambassadeur n’avait-il pas par lui-même le genre d’intelligence vers lequel elle se sentait le plus attirée. Et je dois dire que la conversation de M. de Norpois était un répertoire si complet des formes surannées du langage particulières à une carrière, à une classe, et à un temps – un temps qui, pour cette carrière

absence n’étant pas connue et le restant puisque le directeur se contente d’un «Parce que» (48) en réponse aux questions angoissées de Claude Gueux. Se déroule un long affrontement spirituel entre le prisonnier et le directeur au cours duquel la montée vers le drame, la marche à la mort, est inexorable. Avec un grand sens du “suspense”, Hugo maintient le mystère, la tension : - «Toute la prison attendait avec anxiété quel serait le résultat de cette lutte entre une ténacité et une résolution» (49) -

nuages roses ; des fumignons bleuâtres se rabattaient sur les chaumières couvertes d’iris ; Charles, en passant, reconnaissait les cours. Il se souvenait de matins comme celui-ci, où, après avoir visité quelque malade, il en sortait, et retournait vers elle. Le drap noir, semé de larmes blanches, se levait de temps à autre en découvrant la bière. Les porteurs fatigués se ralentissaient, et elle avançait par saccades continues, comme une chaloupe qui tangue à chaque flot. On arriva. Les hommes continuèrent

35 36 J. Racine, Bérénice A. Cabanel, Phèdre Mise en scène de Phèdre Extrait du film Œdipe Roi de P. Pasolini É. Jodelle, Cléopâtre captive E. Le Sueur, Clio, Euterpe et Thalie Pierre-Antoine Demachy, Le Louvre… Séquence 3 Racine et ses sources B. Flémal, Le Sacrifice d’Iphigénie J. Racine, Andromaque D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 Euripide, Andromaque ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE J. Racine, Andromaque TEXTE 2 J. Racine, Britannicus D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 Tacite, Annales TEXTE 3 J. Racine, Iphigénie D’UN

I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène VI. – Scène VII. – Scène VIII. – Scène IX. – Scène X. – Scène XI. • Acte cinquième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène dernière. 10 Théâtre complet • Phèdre • Préface • Acteurs • Acte premier – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. • Acte deuxième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène VI. • Acte troisième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV.