Rappelle Toi Musset

l'intemporalité. Au XIXe siècle, les romantiques s'en sont emparés pour y exprimer leur quête d'absolu ; mais les contraintes techniques et morales de cette époque ont poussé Musset à imaginer des intrigues détachées des règles de forme et de bienséance. Problématique : cette attitude de contournement d'Alfred de Musset, au nom de la liberté d'écriture, nous conduit à nous poser la question de la liberté d'interprétation d'une œuvre dramatique : quel accès à l'œuvre théâtrale nous offre la plus

continue d’être associée à l’idée de révolte. Lorsqu’ont est jeune ont est forcément opposé à tout ce qui est institutionnalisé, qui ont été accepté par les générations qui les précèdent. L’extrait de La Confession d’un enfant du siècle d’Alfred de Musset parle de cette notion en décrivant cette génération, rattrapée par un passé très difficile et ne détermine pas si elle pourra faire face à l’avenir.la révolte de Mai 1968 ne témoigne pas des mêmes faits, car cette jeunesse n’ont pas subit les même

" écrit par Musset 1833, et le personnage Oreste issus de la pièce s'intitulant " Andromaque " écrite par Corneille en 1667. Les deux pièces sont étroitement liées puisque leurs thèmes est celui de l'amour. Voilà ainsi une forme de folie. Dans un second temps, nous inspecterons la folie passagère du célèbre personnage de Shakespeare qui se nomme : Hamlet, tout comme la pièce (1603) à laquelle il prête son nom. Même si Corneille est un écrivain appartenant au classicisme et Musset au romantisme

MUSSET, On ne badine pas avec l’amour (1834) On ne badine pas avec l’amour fut publiée dans la revue des Deux Mondes en 1834, mais représenté en 1861 à la Comédie Française après la mort de Musset. Cette pièce fut composée à l’époque du voyage en Italie avec George Sand, juste avant leur rupture. Ce drame romantique est l’une des œuvres l’est plus connues d’Alfred de Musset. Elle se compose de trois actes et appartient au genre du proverbe dramatique. La présence d’un chœur fait pencher la pièce

s’offre lui-même au couteau de ceux qui désirent sa mort. II) Alfred de Musset fait de Florence « une ville-personnages » : elle est l’enjeu du combat engagé entre les partisans de la liberté et ceux de la tyrannie. Elle est également l’objet de toutes les convoitises, le siège du beau et du laid, du bien et du mal, elle suscite l’amour et la haine : ce qui montre toute la complexité de cette ville. Dans cette pièce, Musset cherche surtout à montrer son envoutement et l’image qu’il a de cette ville :

Fiche de francais: Sequence 3: Theatre et oeuvre integrale Musset, Lorenzaccio (1834) Acte I scene 6 Mvt litteraire: Le Romantisme Genre: Piece de theatre Theme: critique du libertinage, critique de la debauche De multiple Voix Les coupures de la scene ne ce font plus par la sortie ou l’entree des personnages puisque Catherine et Marie sorte au milieu de la scene. Au debut de la scene il ya seulement des voix singuliere ( marie et catherine ). Puis il y en a des collectives (

de la permanence. Etant mal sorti de la liaison avec Georges Sand, Musset écrit en 1834 une pièce qui résume, avec un langage légère et moqueur, ses déceptions. Ce proverbe, à côté encore d’autres, fait partie du recueil Un spectacle dans un fauteuil qui représente, on pourrait dire, la naissance des Comédies et Proverbes. Dans cette pièce, l’auteur passe de l’irresponsabilité de l’enfance à une folie alcoolique caricaturée. Musset ne cesse pas d’exprimer le mal du siècle. Le texte de On ne badine

mensonge […] le mensonge de l'amour divin ? »). Ici la réaction authentique a été plus forte que la froideur initiale. Le cœur est personnifié « il a oublié sa leçon… ». Le décor est aussi important avec la personnification attendrie de la fontaine (rappel de l’enfance, nostalgie). Le cœur s’oppose à toutes les phrases négatives : « tu voulais partir…/tu reniais les jours… » À « mais ton cœur a battu ». C’est un jeu d’antithèse qui permet à Perdican de détruire les valeurs auxquelles était attaché

Lamartine (1790-1869) Méditations poétiques (1820) Musset (1810-1857) Les Nuits (1835-1837) • Hugo Hernani (1830) ________________________________________ • Musset Les Caprices de Marianne (1833) ________________________________________• Vigny Chatterton (1835) Vigny Cinq-Mars (1826) ________________________________________ • Hugo Notre-Dame de Paris (1831) Les Misérables (1862) ________________________________________ • Musset • La Confession d’un enfant du siècle (1836)

DEVOIR MAISON DE FRANÇAIS : questions page 150. 1. « La Florence imaginaire de Musset ressemble en bien des points à la France des années 1830, telle qu’il l’a vécue : cette invasion ecclésiastique, cet étalement de la corruption, cette humiliation après les gloires napoléoniennes, ce sentiment d’étouffement de la jeunesse » J.-P. VINCENT, Programme du Théâtre des Amandiers, Nanterre, 2000. Justifiez ce rapprochement par des références à des scènes précises de Lorenzaccio. On peut faire