Rastignac Commentaire Portrait

fidélité de coeur contre…leur autre frère Lothaire – tous les trois sont les petits-fils de Charlemagne. Ce serment est prononcé à Strasbourg, en 842. Il constitue l’entrée officielle du roman sur la scène de l’écriture et, par là même, le premier portrait de la langue française. L’année suivante, en 843, les trois frères réconciliés – provisoirement – se réunissent à Strasbourg afin de se partager l’empire paternel. À Charles le Chauve revient la Francia occidentalis, derrière laquelle vous reconnaissez

fidélité de cœur contre…leur autre frère Lothaire – tous les trois sont les petits-fils de Charlemagne. Ce serment est prononcé à Strasbourg, en 842. Il constitue l’entrée officielle du roman sur la scène de l’écriture et, par là même, le premier portrait de la langue française. L’année suivante, en 843, les trois frères réconciliés – provisoirement – se réunissent à Strasbourg afin de se partager l’empire paternel. À Charles le Chauve revient la Francia occidentalis, derrière laquelle vous reconnaissez

Maximes, qui brillent par la rigueur et la concision de leur syntaxe et par la finesse judicieusement ambiguë de leur propos. Dans un genre littéraire également concis, le portrait, emprunté à Théophraste, et une perspective tout aussi moraliste, Jean de La Bruyère connaît un succès immédiat avec ses Caractères (1688), série de portraits et de maximes qui renvoient, certes, à des contemporains bien réels de l'auteur, mais davantage encore à des types sociaux. Témoin de son temps et moraliste lui aussi

Maximes, qui brillent par la rigueur et la concision de leur syntaxe et par la finesse judicieusement ambiguë de leur propos. Dans un genre littéraire également concis, le portrait, emprunté à Théophraste, et une perspective tout aussi moraliste, Jean de La Bruyère connaît un succès immédiat avec ses Caractères (1688), série de portraits et de maximes qui renvoient, certes, à des contemporains bien réels de l'auteur, mais davantage encore à des types sociaux. Témoin de son temps et moraliste lui aussi

croient faire ressortir tous les avantages dont les a doués la nature. Cette attitude, chez Crevel, consistait à se croiser les bras à la Napoléon, en mettant sa tête de trois quarts, et jetant son regard comme le peintre le lui faisait lancer dans son portrait, c’est-à-dire à l’horizon. – Conserver, dit-il avec une fureur bien jouée, conserver sa foi à un libert… – À un mari, monsieur, qui en est digne, reprit Mme Hulot en interrompant Crevel pour ne pas lui laisser prononcer un mot qu’elle ne voulait

croient faire ressortir tous les avantages dont les a doués la nature. Cette attitude, chez Crevel, consistait à se croiser les bras à la Napoléon, en mettant sa tête de trois quarts, et jetant son regard comme le peintre le lui faisait lancer dans son portrait, c’est-à-dire à l’horizon. – Conserver, dit-il avec une fureur bien jouée, conserver sa foi à un libert… – À un mari, monsieur, qui en est digne, reprit Mme Hulot en interrompant Crevel pour ne pas lui laisser prononcer un mot qu’elle ne voulait

la marginalité de Maldoror face à la civilisation : comme le vampire, son existence est nocturne, et sa survie n'est due qu'à une forme de meurtre qui l'exclut de la cité et du monde civilisé. Le terme extrême de cette marginalité réside dans le portrait brossé en IV,4, où la marginalité anthropophage est devenue monstruosité. De la même façon que la métamorphose en pourceau (IV,6) constitue un état d'intense félicité, la marginalité apparaît comme la seule véritable liberté qui s'offre au sujet

parcellaire et de la typologie_ du bâti qui s'y insère 6. Celui-ci n'est pris en compte que très globalement. Ainsi dans l'Atlas de Paris et de la Région Parisienne, les problèmes de parcellaire ne sont que brièvement abordés (pp. 74 à 8o du volume de commentaires) à propos des types d'habitations. La carte qui s'y rattache insiste plus sur la datation des bâtiments. La typologie de l'habitat n'y est qu'à peine esquissée. On distingue essentiellement deux types d'habitations : les maisons historiques, bourgeoises

inconsciemment perçoit cette tension en l’appelant Rassoudkine, celui qui a du jugement du discernement. Quant à Raskolnikov, il incarne la figure typique du jeune romantique : c’est un assassin généreux et idéaliste. S’il est l’émule sanglant de Rastignac et du Hermann de La Dame de pique de Pouchkine, il est sans cesse comparé à Schiller par Svidrigaïlov : Vous êtes un Schiller, vous êtes un idéaliste!47, puis Non mais, notre Schiller, notre Schiller, hein, le Schiller!48 Ces criminels idéalistes

inconsciemment perçoit cette tension en l’appelant Rassoudkine, celui qui a du jugement du discernement. Quant à Raskolnikov, il incarne la figure typique du jeune romantique : c’est un assassin généreux et idéaliste. S’il est l’émule sanglant de Rastignac et du Hermann de La Dame de pique de Pouchkine, il est sans cesse comparé à Schiller par Svidrigaïlov : Vous êtes un Schiller, vous êtes un idéaliste!47, puis Non mais, notre Schiller, notre Schiller, hein, le Schiller!48 Ces criminels idéalistes