Registre épique Du Cid

(1666). 2Les différents types de comédie au XVIIe siècle Il existe différents sous-genres de la comédie : La farce La comédie d'intrigue La comédie de caractères La comédie de mœurs La comédie-ballet La farce est une courte comédie, dont le registre est prosaïque voire grossier. En effet, le comique fait appel à l'usage du patois, des jeux de mots bas, des chutes, des bagarres, etc. La farce est à l'origine de la comédie telle qu'on la connaît : sa naissance remonte au temps des romains. Elle

va bientôt prendre un caractère épique : le beau métier de comédien tient de l’exploit : "tu te multiplies", "tu meurs cent fois et tu renais cent fois", "chaque fois tu es un autre. Tu es toi, mais tu es aussi un autre ! Tu te multiplies à travers d’autres destins ! Tu meurs dès que s’allument les chandelles et tu renais aussitôt avec les amours, les tourments ou les douleurs d’un autre… " – "Tu meurs cent fois et tu renais cent fois… (Silence.)" Ce caractère épique est souligné par les anaphores

la réalité du vécu du personnage. Il se dévoile en deux mouvements de la scène : - vantard par la parole - peureux par le geste Son emphase hyperbolique marque l’invraisemblance des conquêtes de Matamore qui se dégagent du coté épique de son discours : « contemple 2x (anaphore à l’hémistiche), race, abattus, périe, deserte, souffre (qui marque son dédain), détruit (qui marque la violence), v.13 les déserts découlent de sa puissance guerrière ». Le pluriel des actions héroïques

fable, poème, pièce de théâtre,…au XVII et XVIIIe particulièrement, ce sera de l’argumentation indirecte afin de contourner la censure Les registres : -Le comique : il cherche à déclencher le rire. Il peut être amené par différents procédés : -L’humour : un sujet sérieux est traité de manière légère ; si le sujet est particulièrement dramatique et le registre adopté très léger, on parle d’humour noir -L’ironie : On laisse entendre le contraire de ce que l’on dit. Son principal procédé est donc l’antiphrase

indirectement au public : « il ne se passe rien » ou « un jour nous sommes nés, un jour nous mourrons, le même jour, le même instant, ça ne vous suffit pas ?» afin de faire réfléchir à l’absurdité de l’existence humaine. Dans Candide, Voltaire utilise le registre pathétique et des images révoltantes de cadavres amassés pour dénoncer la guerre. L’efficacité de l’argumentation tient aussi dans l’intensité des exemples donnés. En donnant la parole à des hommes ou à des femmes dans lesquels le lecteur peut

com/figures-de-style/lyrisme.php Le lyrisme est l’expression d’une émotion personnelle intense. La poésie lyrique traite des sentiments du poète (les thèmes récurrents sont l’amour, la mort, la nostalgie, la communion avec la nature, le destin, etc.). Les marques du registre lyrique : l’emploi de la première personne du singulier ; le vocabulaire des émotions et des sentiments (→ champs lexicaux) ; une ponctuation expressive (points d’exclamation, points d’interrogation) ; la présence d’adverbes d’intensité ;

d'organisation ; voyez notre tableau), la notion de genre littéraire est plus floue : dans chaque grand genre (roman, poésie, théâtre, argumentation), certains textes obéissent néanmoins à un système d'énonciation comparable, sont traversés d'un même registre (l'impression particulière ressentie par le lecteur) ou traitent des thèmes convergents. On se tiendra à cette définition sommaire pour recenser les genres littéraires les plus fréquents, sans oublier que le propre de l'écrivain est de faire voler

malades de la peste » Premières remarques, premières notes au brouillon Impressions de lecture Parodie de procès ; satire de la justice ; tragédie ou en tout cas dimension tragique de la fable ; mélange des tons : tragique, burlesque, satirique, épique... Et comme souvent, la fable fonctionne comme une « scène de poche » (l’expression est du spécialiste du XVIIe Marc Fumaroli), avec la place importante accordée à la parole des personnages. Pour mémoire, les Fables sont... « Une ample comédie

Hélène, 1578) ; Du Bellay (Les Regrets, 1558 ; Les Antiquités de Rome, 1558), Baillif, Jodelle.. D’Urfé (L’Astrée,1607-1619) ; D’Aubigné (Les Tragiques, 1616) ; Corneille (L’Illusion Comique,1636) ;Viau (Œuvres poétiques,1621) Corneille (Le Cid,1637), Raci- ne(Andromaque,1667), Molière (L’Avare,1668), La Fontaine (Fables, 1668-1693), La Bruyère (Les Caractères,1688) Montesquieu (Lettres persanes, 1721), Voltaire (Candide,1759), Rousseau (Du contrat social,1762) Diderot (Encyclopédie

des rites et des langages ; la fantaisie n’existe que par rapport à un univers cohérent qu’elle peut désorganiser (Daniel Poirion, Précis de Littérature Française du Moyen-Âge) Ce théâtre se constitue en se démarquant par rapport à la littérature épique et romanesque. Il ne permet pas l’identification. Trop jeune pour réfléchir sur lui-même, il n’a pas de théoricien. Sauf, peut-être, un épisode de La Farce des Bateleurs : Le Bateleur (qui fait l’éloge du métier de comédien) : J’y ai été, j’y