Rencontre Amoureuse Parodique

monde, préoccupé par son Moi et les choses spirituelles dans les conceptions de l’art pour l’art, il doit maintenant retrouver une fonction sociale primordiale. La matière occupe une place centrale dans cette démarche. L’art devient donc le lieu de rencontre de cette matière (d’où l’importance de la technique qui inscrit l’œuvre dans le réel, dans l’Histoire et la Modernité) et de l’idée ou de l’esprit. Il s’agit donc, dans ce premier quart du dernier siècle, d’un art révolté contre ses propres principes

caractéristiques de personnages qui perdent parfois jusqu’à leur nom ! Un personnage de La Jalousie de Robbe-Grillet n’est par exemple désigné que par une simple lettre : « A... ». Le procédé peut rappeler Le Procès de Kafka, dans lequel le lecteur rencontre Joseph K. Le personnage ne perd donc plus seulement les qualités qui en faisaient un être extraordinaire : il voit voler en éclat toute son identité. Ces innovations ne sont pas gratuites ou artificielles. Elles ont le mérite de nous faire réfléchir

dans l’avant-midi ou l’aprèsmidi (?), il s’est écoulé un peu plus d’une nuit. 2. En quoi la première scène est-elle une scène d’exposition ? Il s’agit en quelque sorte d’une scène d’exposition, puisque le spectateur apprend les circonstances de la rencontre entre Angélique et Cléante (l. 921-927). 9 © 2008, 2002 Groupe Beauchemin, Éditeur Ltée 3. À la scène 2, Cléante est-il judicieux dans ses remarques à Argan ? Pourquoi ? Non, Cléante ne prend pas en considération l’hypocondrie d’Argan. Pensant

Montaigne en quelques lignes présente cette rencontre dont on ne saura pas quand ni où elle pourrait avoir eu lieu : elle représente davantage le prototype de ces nombreuses rencontres qui ont eu lieu au fil des pérégrinations, du cabotage des conquérants, « en naviguant le long des côtes » (l.  1). Les indéfinis « quelques Espagnols » (l. 1-2) « une contrée fertile » (l.  2) ainsi que l’adjectif « habituelles » (l.  3) marquent le caractère général d’une rencontre « type » entre les colons et les Indiens

dans l’avant-midi ou l’aprèsmidi (?), il s’est écoulé un peu plus d’une nuit. 2. En quoi la première scène est-elle une scène d’exposition ? Il s’agit en quelque sorte d’une scène d’exposition, puisque le spectateur apprend les circonstances de la rencontre entre Angélique et Cléante (l. 921-927). 9 © 2008, 2002 Groupe Beauchemin, Éditeur Ltée 3. À la scène 2, Cléante est-il judicieux dans ses remarques à Argan ? Pourquoi ? Non, Cléante ne prend pas en considération l’hypocondrie d’Argan. Pensant

Vin de l'assassin: 1848?", dans Du Romantisme au surnaturalisme, ouvr. cité, p. 193-194. Ajoutons que dans la préface des Odes funambulesques [février 1857], Banville observait: "Dans un morceau [...] d'inspiration lyrique, M. Proudhon [...] s'est rencontré, presque idée pour idée, avec Les Litanies de Satan de Charles Baudelaire" (édition Crépet-Blin des Fleurs, p. 512-513). 36. La Mystique de Baudelaire, p. 56. Baudelaire lui-même parle, en 1861, dans une étude sur Hugo, des "limbes de l'avenir"

Textes A — Marivaux [1688-1763], La Colonie, scène 13, 1750. B — Beaumarchais [1732-1799], Le Mariage de Figaro, acte III, scène 16, 1784. Texte A — Marivaux, La Colonie [Arthénice, Lina et madame Sorbin suivies par une troupe de femmes vont à la rencontre des hommes assemblés pour établir la constitution nouvelle de l’île utopique où ils se trouvent. Elles ont préparé un placard, c’est-à-dire une affiche où se trouve leur version de la constitution.] HERMOCRATE — Mais qu’est-ce que c’est que cette

son œuvre, il a reçu le prix Hassan II des quatre jurys en 1991. Entré en littérature et appartenant au courant de la « néo-narrativité » dans lequel il a des compagnons qui partagent avec lui le même désir de changement. Ses découvertes et ses rencontres orientent sa vie et déterminent son parcours. L’Histoire, le pouvoir, les origines, constituent les éléments par lesquels se fait le créateur. A travers ses romans, Mimouni raconte le cours de l’Histoire pour faire une critique rigoureuse sur

d’Austerlitz. Au premier temps d’arrêt, il avait compris qu’on entrait dans le cimetière. Victor HUGO, Les Misérables, 1862. 1. Le rythme du récit Il dépend du rapport entre le temps de la narration ‘’TN’’ et le temps de l’histoire ‘’TH’’. On peut rencontrer cinq cas : 1. La pause : TH=0, le temps de l’histoire est suspendu (description, portrait…) 2. Le ralenti : TN supérieur au TH, la narration se développe longuement, ce qui prend peu de temps dans l’histoire. 3. La scène : TN=TH, on croit suivre

GUILLAUME MUSSO Né en 197 4, Guillaume Musso, passionné de littérature depuis l’enfance, commence à écrire alors qu’il est étudiant. Paru en 2004, son roman Et après… est vendu à près d’un million d’exemplaires. Cette incroyable rencontre avec les lecteurs, suivie par l’immense succès de Sauve-moi, Seras-tu là ?, Parce que je t’aime et Je reviens te chercher, fait de lui un des auteurs français favoris du grand public, traduit dans le monde entier, et adapté au cinéma. Le film tiré de Et après…