Renée La Curée Zola

forcément que du réel ou que du fictif, ça peut se croiser. Par exemple dans le Curée d’Émile de Zola, Renée s'identifie à Phèdre, en particulier le personnage, vis à vis de l'histoire de l'adultère, et y voit son propre couple. Cette œuvre montre bien le décalage entre le réel et le fictif, mais prouve aussi que dans une œuvre assez fictive on peut largement s'y identifier et retrouver une partie de notre propre histoire, comme Renée. En conclusion, on a put constater que le théâtre est à la fois un genre

détermination, notre faculté à nous libérer des chaînes familiales, des schémas parentaux. Zola, déjà, au 19°Siècle, à travers l'amour de Renée et Maxime dans La Curée, interroge la liberté de Maxime : celui-ci semble être une réplique efféminée de son père, Saccard, privé de toute capacité à résister, et se laissant entraîner dans une relation incestueuse par Renée qui détient ici le rôle de l'homme. Renée quant à elle semble aussi être la victime à la fois dun mariage arrangé, alors qu'elle était

un individu peut aisément s’identifier à l’acteur qui se trouve face à lui, et parfois même le théâtre provoque un effet catharctique sur certaines personnes, il purge les mauvaises passions, les besoins de vengeance… Dans l’œuvre d’Emile Zola, La Curée, Renée s’imagine vivre une grande tragédie grecque semblable à celle de Phèdre, à qui elle s’identifie totalement: «  elle rêvait que son mari entrait, la surprenait aux bras de son fils. Elle souffrait horriblement, elle perdait connaissance […] »

exemple de Zola L’impressionnisme a aussi eu une influence en littérature. En effet une écriture dite impressionniste c’est développée. C’est le cas par exemple chez Zola. Tout d’abord il faut savoir que Zola a dès le début défendu l’impressionnisme dans ses articles. Il est aussi l’ami d’enfance de Cézanne. Mais il semble que la peinture ait une certaine influence sur ses œuvres. On peut alors prendre l’exemple des scènes d’ouverture et de fermeture de La Curée dans lesquelles Renée se promène

Germinal Emile Zola Germinal d’ Emile Zola Claudé Cyril 1ère ES PLAN : - 1) Présentation de l’auteur page 1 - 2) Résumé de l’œuvre page 22 - 3) Historique de la pièce page 24 - 4) Étude psychologique des personnages page 25 - 5) Choix d’un thème développé page 28 - 6) Choix d’un passage page 29 - 7) Opinion personnelle page 29 1) Présentation de l’auteur : Zola Émile (1840-1902) Biographie : 1795 7 août: naissance

Emile Zola, La Curée (extraits) A ce moment, la calèche sortit du Bois. L'avenue de l'Impératrice s'allongeait toute droite dans le crépuscule, avec les deux lignes vertes de ses barrières de bois peint, qui allaient se toucher à l'horizon. Dans la contre-allée réservée aux cavaliers, un cheval blanc, au loin, faisait une tache claire trouant l'ombre grise. Il y avait, de l'autre côté, le long de la chaussée, çà et là, des promeneurs attardés, des groupes de points noirs, se dirigeant doucement

XIXe. Il est difficile, voire impossible, à partir de 1880, de distinguer un poète symboliste d’un poète décadent, tant la mobilité est grande dans les groupes et les sous-groupes. Le naturalisme Zola et le naturalisme Zola et la question de l’hérédité La question clé du naturalisme est l’hérédité. Zola y voit le principe le plus cohérent de la création romanesque, car c’est un principe de lecture analogique de l’Histoire et de la Société : ce qui se passe dans le corps se passe dans la société

[pic]Pour les articles homonymes, voir Zola (homonymie). |Émile Zola | |[pic] | |Autoportrait au béret, Émile Zola, 1902. | |[pic] | |Activité(s) |Romancier | |Naissance |2 avril 1840 | |

ECOLE DOCTORALE PRATIQUES ET THEORIES DU SENS              Doctorat  Langues et littératures françaises    ZOLA ET L’INCONSCIENT         Auteur :   Sébastien Niel    Thèse dirigée par :  Pierre Bayard                          Soutenue le mardi 28 juin 2011    Jury :  Denis Bertrant (Université Paris 8)  Alain Pagès (Université Paris 3)  Alain Trouvé (Université de Reims)  Résumé de la thèse  Zola est un grand écrivain de la folie. Ses œuvres décrivent les processus psychiques et inconscients de l’esprit

à l'exploration de l'homme. » Lechy Elbernon, dans L'Échange (Claudel), explique que le spectateur vient au spectacle « pour se regarder soi-même ». Il peut même être bouleversé par la « vérité » de ce qu'il voit : c'est ce qui arrive à Renée dans La Curée (Zola), ébranlée par la similitude entre sa vie et l'histoire de la Phèdre de Racine. Amour, mort, jalousie, haine, passion aveugle, obsessions..., la scène dévoile l'intériorité humaine, alors que la vraie vie la voile. C'est en ce sens que les