Ressemblance Céline Et Bardamu

pour Claude Fauriel, portait l'intitulé "chaire de littérature étrangère". V. DIMIÇ, L'encyclopédie canadienne http://www.thecanadianencyclopedia.com/index.cfm?PgNm=TCE&Params=f1ARTf0001820 , consulté le 20 octobre 32 Dans ces deux cas, la ressemblance syntaxique est totale, puisque la comparaison comporte trois éléments : le comparé, le comparant et l'outil de comparaison : comme, aussi… que, tel, plus…que, moins… que, semblable à, etc.1 D’après ce qui précède nous trouvons que la littérature

évoque la grandeur des peintres et sculpteurs qu’il admire. 4. Un écrivain choisit un artiste comme personnage central d’une œuvre parce que la création littéraire et la création artistique (plastique, musicale, etc.) sont similaires et que cette ressemblance lui permet de parler implicitement de son propre processus créatif. Références : La Jeune Fille à la perle, Tracy Chevalier, 2000. 3. Un écrivain choisit un artiste comme person- 5. Un écrivain choisit un artiste comme personnage central d’une

synesthésie est une figure de style qui consiste à mélanger différentes sensations afin de donner une image plus riche et plus complexe de la réalité. Baudelaire utilise souvent cette figure de style mais on peut également la trouver dans des romans. Céline, dans Voyage au bout de la nuit, s’en sert par exemple pour décrire la perte des repères du narrateur après une explosion : « On en a eu tellement plein les yeux, les oreilles, le nez, la bouche, tout de suite, du bruit, que je croyais bien que

ou chaotiques rencontrent la compréhension, voire la compassion des lecteurs. 2. Des antihéros Certains personnages se distinguent même par leur absence de qualités, leur absence d’héroïsme. C’est le cas de Bardamu, le héros du roman de L.-F. Céline, Voyage au bout de la nuit. Bardamu n’est qu’un pauvre bougre embarqué malgré lui dans la folie guerrière de 1914-1918 ; son nom d’ailleurs est significatif : mû par son barda ! Pour lui, la seule façon raisonnable de résister à une telle folie, c’est

ordinaires ou chaotiques rencontrent la compréhension, voire la compassion des lecteurs. 2. Des antihéros Certains personnages se distinguent même par leur absence de qualités, leur absence d’héroïsme. C’est le cas de Bardamu, le héros du roman de L.-F. Céline, Voyage au bout de la nuit. Bardamu n’est qu’un pauvre bougre embarqué malgré lui dans la folie guerrière de 1914-1918 ; son nom d’ailleurs est significatif : mû par son barda ! Pour lui, la seule façon raisonnable de résister à une telle folie, c’est

ordinaires ou chaotiques rencontrent la compréhension, voire la compassion des lecteurs. 2. Des antihéros Certains personnages se distinguent même par leur absence de qualités, leur absence d’héroïsme. C’est le cas de Bardamu, le héros du roman de L.-F. Céline, Voyage au bout de la nuit. Bardamu n’est qu’un pauvre bougre embarqué malgré lui dans la folie guerrière de 1914-1918 ; son nom d’ailleurs est significatif : mû par son barda ! Pour lui, la seule façon raisonnable de résister à une telle folie, c’est

important à ne pas perdre de vue. A) L'image photo mouvante a) Niveau de l'analogie photographique L'image présente une particularité communicative par rapport à d'autres objets signifiants: elle a un statut analogique qui se manifeste dans la ressemblance perceptive globale avec l'objet représenté. A première vue, naïvement, la photo semble un message objectif, sans code. On peut croire qu'elle reproduit mécaniquement le réel, mais son objectivité est mythique, car l'image n'est pas neutre, elle

d’une théodicée : on pourra par exemple esquisser une comparaison entre 153 La Divine Comédie de Dante et La Comédie humaine de Balzac, dont les titres font symptôme. L’épopée devient épopée parodique du désordre croissant (tribulations de Bardamu dans Le Voyage au bout de la nuit), le réinvestissement de la mythologie par le théâtre (Giraudoux, Sartre) s’accompagne d’un jeu sur les anachronismes ou sert à déconstruire l’horizon théologique. Inversement, c’est peut-être l’histoire qui sert