Resume Le Lion Et Le Rat

tentation d'expliquer ou d'analyser."1 Son but est de transmettre, de faire sentir le climat dans lequel vivent ses personnages.2 Comme dans le "nouveau roman" où l'histoire n'a plus une grande importance pour le récit, il est souvent difficile de résumer le sujet des romans de Modiano. Les frontières entre les trois points clés du roman traditionnel que sont l'intrigue, la culmination et le dénouement sont très peu prononcées chez Modiano. Une coupure de journal, une photo, un objet quelconque font

sait qu’il doit craindre les foudres de ses pairs, et notamment de Benedetto Croce (1866- 1952), qui, alors, impose une approche du romantisme qui ne dément pas l’opposition classique/ romantique chère à Schiller et à un Gœthe repenti qui a fini par résumer : « J’appelle classique ce qui est sain et romantique ce qui est malade. » On s’était ainsi habitué à condamner les termes à un usage universel, à A en faire des « moments de l’esprit humain appartenant à tout homme », « à se jouer des époques

les chaînes, symboles de leur statut de colonisés, désormais brisées. • Le texte de l’hymne du Sénégal porte les mêmes valeurs. Les instruments traditionnels cités (« kora », « balafon ») font allusion à la culture africaine retrouvée. L’image du lion est celle du combattant victorieux : les mots « rugit » et « dompteur » le confirment. La même énergie ressort du tableau et du poème (« d’un bond s’est élancé »). Reconquérir son identité et la liberté 27 Lecture GROUPEMENT : LES COMBATS DES POÈTES

ne pas déjeuner seul ce jour-là. Étant seule elle aussi, Marie Rivière, c’est ainsi qu’elle s’appelait, lui avait proposé de prendre leur repas ensemble, en plus de l’inviter pour l’histoire des lunettes. La victime et l’arnaqueur, l’antilope et le lion, à la même table et riant aux éclats des histoires de ce personnage insolite en costume et turban. Si quelqu’un de Kishanyogoor avait vu la scène, il n’en aurait sûrement pas cru ses yeux. Ajatashatru, qui avait prononcé le vœu de chasteté et fait

qu’il rêve de d’incarner. La deuxième illustration représente bien ce moment où Don Quichotte devient ce chevalier affublé comme ceux des romans d’une épithète « le chevalier à la triste figure » lui permettant de rejoindre ainsi le « chevalier au lion » et ces autres chevaliers errants. 2. Un début du récit comique et parodique Le court extrait du début du roman explique bien la métamorphose du héros  : la lecture que pratique Don Quichotte de manière exagérée, il ne fait plus que cela, nourrit

la compréhension obtuse du monde des seigneurs, des guerriers, l’univers du château féodal. Tiécelin, le corbeau, et Tibert, le chat, sont des gens d’Église stupides et cupides. Brun, l’ours, Grimbert, le blaireau, représentent des barons du roi. Le lion n’est autre que le roi ! Le lièvre Couart, le limaçon Tardif, le coq Chanteclerc, les poules Roussotte, Noire et Blanche…voilà les petites gens ! Des premières branches où l’humour est léger, où l’on se moque habilement de l’autorité sociale, morale

FRANCAIS AU ROMAN AFRICAIN FRANCOPHONE. is accepted in full fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of French literature. Date_Nov.12, 2010_________ __C. A. Mihailescu_______ Chair of the Thesis Examination Board. ii Résumé et mots-clés. Notre travail s’articule autour de trois grands axes. L’analyse des trois parties de notre thèse a cherché à montrer comment s’opère ce que nous avons nommé mutations et glissements du roman français au roman africain francophone

sous lequel pend un tour de faux cheveux mal mis ; elle marche en traînassant ses pantoufles grimacées. Sa face vieillotte, grassouillette, du milieu de laquelle sort un nez à bec de perroquet ; ses petites mains potelées, sa personne dodue comme un rat d'église, son corsage trop plein et qui flotte, sont en harmonie avec cette salle où suinte le malheur, où s'est blottie la spéculation et dont madame Vauquer respire l'air chaudement fétide sans en être écoeurée. Sa figure fraîche comme une première

très-actif, levèrent la tête pour me regarder, puis reprirent leur ouvrage. Elles cousaient, cousaient, cousaient. En même temps on entendait sortir d’un atelier situé de l’autre côté de la cour un bruit régulier de marteaux en cadence : Rat-ta-tat. Rat-ta-tat. Rat-tatat, sans aucune variation. « Eh bien ! dit mon guide à l’une des jeunes filles, où en êtes-vous, Marie ? – Oh ! nous serons prêtes à temps, dit-elle gaiement sans lever les yeux. Ne vous inquiétez pas, mon père. » M. Omer ôta son chapeau

sous lequel pend un tour de faux cheveux mal mis ; elle marche en traînassant ses pantoufles grimacées. Sa face vieillotte, grassouillette, du milieu de laquelle sort un nez à bec de perroquet ; ses petites mains potelées, sa personne dodue comme un rat d'église, son corsage trop plein et qui flotte, sont en harmonie avec cette salle où suinte le malheur, où s'est blottie la spéculation et dont madame Vauquer respire l'air chaudement fétide sans en être écœurée. Sa figure fraîche comme une première