Reynaldo Hahn

polysémies cohérentes. Joseph-Marc Bailbé (p. 321-334) examine la section des portraits de peintres et de musiciens dans Les Plaisirs et les jours de Proust, cette édition de luxe, parue en 1896, illustrée par Madeleine Lemaire avec des partitions de Reynaldo Hahn. Une vague d’imitation des « Phares » avait récemment envahi les revues. Mais on peut remarquer que la rencontre entre les arts est inscrite en fait dans toutes les pièces formant le livre, qui restitue un bouquet d’impressions juvéniles. On doit

ses poèmes qui associent souvent mélancolie et clair-obscur, révèle, au delà de la simplicité apparente de la forme, une profonde sensibilité qui entre en résonance avec les approches de certains peintres impressionnistes et de musiciens comme Reynaldo Hahn ou Claude Debussy qui mettront d'ailleurs en musique des poèmes de Verlaine. * Étienne Mallarmé: né à Paris le 18 mars 1842 et mort à Valvins (commune de Vulaines-sur-Seine, Seine-et-Marne) le 9 septembre 1898, Mallarmé est un poète français

dominant de sa haute taille son malheureux compagnon 1. À la prière de Gladys de Grey, Verlaine nous a dit l'un de ses poèmes, D'une prison,avec des sanglots dans la voix. Je n'ai jamais pu chanter ces vers, si admirablement mis en musique par Reynaldo Hahn, sans une émotion rétrospective.» Note 1. Quelques années plus tard, à Paris, dans un théâtre, je remarquais non loin de moi un homme mal mis, tout voûté à peu près dans le même état où j'avais vu Paul Verlaine. Je reconnus Oscar Wilde, vieilli

Lettres à la Sorbonne, cours de Bergson au Collège de France. Il a beaucoup d’amis, et fonde avec qq uns d’entre eux une revue Le Banquet (1892) dont la plupart des collaborateurs deviendront célèbres : l’homme politique Léon Blum, le pianiste Reynaldo Hahn. Par la suite, Proust écrit dans divers journaux (Revue blanche, Gaulois, Figaro). Diverses chroniques donnent alors de lui l’image d’un mondain assez snob ; d’où la surprise future quand on se rendra compte que le « petit Marcel » passait son

dÕinsomnie È favorisaient le travail de lÕimagination sur les mobiles de ses propres actes, sur ceux de ses proches, de ses amis, et engendraient chez lui ce gŽnie du soup•on signalŽ par tous ses familliers. 21 Sur ce point, les confidences de Reynaldo Hahn, peu connues, mŽritent dÕ•tre rappelŽes : Ceux qui nÕont pas connu Proust sourient lorsque lÕon parle ˆ son propos de seconde vue, de sorcellerie, et nous disent que Ç ce nÕest pas sŽrieux È. Mais ce voyant donnait sans cesse des preuves dÕune

gazon), Fauré (Le Papillon et la Fleur ; L'Absent ; Puisqu'ici bas), Wagner (L'Attente), Liszt (Ô quand je dors ; Comment, disaient-ils), Saint-Saëns (Soirée en mer ; La Fiancée du timbalier), Maude Valerie White (Chantez, chantez, jeune inspirée), Reynaldo Hahn (Si mes vers avaient des ailes ; Rêverie)206,207. Thierry Escaich : Guernesey, cycles de trois mélodies pour ténor et piano d'après Victor Hugo, et Djinns, dans Les Nuits hallucinées pour mezzo-soprano et orchestre Comédies musicales

gazon), Fauré (Le Papillon et la Fleur ; L'Absent ; Puisqu'ici bas), Wagner (L'Attente), Liszt (Ô quand je dors ; Comment, disaient-ils), Saint-Saëns (Soirée en mer ; La Fiancée du timbalier), Maude Valerie White (Chantez, chantez, jeune inspirée), Reynaldo Hahn (Si mes vers avaient des ailes ; Rêverie)210,211. Thierry Escaich : Guernesey, cycles de trois mélodies pour ténor et piano d'après Victor Hugo, et Djinns, dans Les Nuits hallucinées pour mezzo-soprano et orchestre Comédies musicales 1980

de ses poèmes, associant mélancolie et clairs-obscurs, révèlent, au-delà de la simplicité apparente de la forme, une profonde sensibilité qui entre en résonance avec les approches de certains peintres impressionnistes ou des musiciens comme Reynaldo Hahn, Gabriel Fauré ou Claude Debussy (qui mettront d'ailleurs en musique les poèmes de Verlaine). Source : « WIKIPEDIA » ¤ D’après la disposition des rimes et la structure du poème (les strophes), quel est son type ? ⟶Il s’agit d’un sonnet régulier

très populaire et très affligeante opérette de Robert de Flers et Francis de Croisset, ils espéraient pouvoir tirer une parodie cocasse et poétique, un conte féerique, dans le genre de ‘’Songe d'une nuit d'été’’. Mais le livret et la musique de Reynaldo Hahn furent farouchement protégés par Émile Vuillermoz, qui supervisa le film et se fit le défenseur de l'opérette contre le cinéma. Et, bon gré mal gré, il fallut donner à entendre l'une, respecter à peu près l'autre. Faute de n'avoir pu en conserver

avaient de plus éphémère comme dans leurs aspects les plus profonds. Ainsi, il dirigea, avec Maurice Rostand, fils aîné d'Edmond, l'éphémère revue “Schéhérazade” ; puis, en 1911, il rédigea le scénario du “Dieu bleu”, ballet mis en musique par Reynaldo Hahn et dansé par Nijinski en 1912 ; la même année, il participa à l’expérience des Ballets russes où Serge Diaghilev, qui avait sur lui une grande influence, lui aurait intimé : «Étonne-moi !». Il exécuta affiches et dessins pour “Le spectre de la