Rhinoceros Prologue

|Commentaire : Ionesco, Rhinocéros, acte I | |- Beckett, En attendant Godot, acte I |Dissertation : Dans quelle mesure le costume de théâtre joue-t-il un rôle important dans la représentation d’une pièce et contribue-t-il à | |- Ionesco, Rhinocéros, acte I

bastonnades, chutes... Dans Les Fourberies de Scapin de Molière, Scapin donne des coups de bâton à son maître enfermé dans un sac : les coups qui pourraient être pathétiques deviennent comiques car ils sont donnés par le valet à l’insu de son maître. Dans Rhinocéros  de Ionesco, Bérenger tend la main machinalement à Jean quand ce dernier lui reproche d’avoir un costume poussiéreux dans l’attente de recevoir une brosse pour se dépoussiérer puisqu’à chaque reproche Jean lui a donné l’habitude de lui fournir un

Sonia LE PAPE – 2009-2010 Théâtre - Théâtre - Théâtre - Théâtre - Théâtre - Théâtre - Théâtre - Théâtre - Théâtre - Théâtre - Théâtre - Théâtre - Théâtre (ES/S – juin 2004) - Molière, L’Avare, II,5 - Beckett, En attendant Godot, acte I - Ionesco, Rhinocéros, acte I Annexe : Alain Satgé, « Mises en scènes », Samuel Beckett : En attendant Godot HACHETTE Annales Bac 2007 Jeu des acteurs et mise en scène (STG – sept 2004) - Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, I,1 - Cocteau, La Machine infernale - Beckett

attendant Godot, acte I - Ionesco, Rhinocéros, acte I Annexe : Alain Satgé, « Mises en scènes », Samuel Beckett : En attendant Godot HACHETTE Annales Bac 2007 Jeu des acteurs et mise en scène (STG – sept 2004) - Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, I,1 - Cocteau, La Machine infernale - Beckett, oh les beaux jours HATIER Annabac STG 2006 Question : Quelles fonctions peut-on attribuer au costume de théâtre d’après les textes du corpus ? Commentaire : Ionesco, Rhinocéros, acte I Dissertation : Dans quelle

personnage, y a-t-il ou non nécessité d’une fiction ?... En amont des répétitions, j’ai proposé aux acteurs réels d’improviser cette situation en y exprimant leurs propres questionnements et leurs propres doutes, ce qui m’a permis d’écrire un nouveau prologue. Avec naturellement pas mal d’auto-ironie dans la figure imaginée du metteur en scène... Ensuite j’ai réécrit aussi les parties où les personnages discutent de théâtre avec les acteurs, de manière à adapter ces échanges aux problématiques du théâtre

L’attaque des clones 10 Plans – Duplications et doubles fonds 11 Séquence – En voiture 12 Figure – L’angoisse du décor 14 Technique – Traversées 15 Motif – Miroir noir 16 Filiations – Soixante ans de profanations 18 Critique – Oiseaux et rhinocéros 20 À consulter FICHE TECHNIQUE SYNOPSIS L’Invasion des profanateurs de sépultures (Invasion of the Body Snatchers) États-Unis, 1956 Réalisation : Scénario : Image : Son : Montage : Musique : Décors : Effets spéciaux : Producteur : Production

langue : la langue de Rabelais, l’évolution du français au XVIème siècle. La ponctuation, la phrase complexe, la subordination. Lectures analytiques linéaires de trois extraits de Gargantua :1) Le Prologue « Buveurs très illustres… ».2) Frère Jean des Entommeures : “ce disant, mit bas son grand habit” chapitre 27.3) L’abbaye de Thélème : “Toute leur vie était organisée...” chapitre 57Parcours associé : rire et savoir 1) “Un pays étrange”

encore au spectateur, des siècles plus tard. Saisir les changements apportés à la tragédie antique On insistera sur la modernisation apportée par Cocteau : leçons de la psychanalyse sur le mythe 1. La Voix est ici l’équivalent du personnage du Prologue ou du Chœur (voir p. 201 du manuel), mais, à la différence de celui-ci, elle n’a pas d’autre identité scénique que sa parole. On peut donc imaginer une voix-off venue des coulisses ou d’ailleurs mais non d’un personnage en scène. 2. Il s’agit d’une

de la police de Paris’’ une intrigue romanesque qui présidera à la découverte d'un Paris inconnu et à laquelle, en souvenir du voyage effectué en compagnie du jeune prince Napoléon Bonaparte, il donna le titre de ‘’Monte-Cristo’’. Dans un vaste prologue, Dumas lui-même et son ami, Albert de Morcerf, rencontraient à Rome, pendant le carnaval de 1838, un mystérieux inconnu en qui Dumas reconnaissait l'hôte somptueux qui les avait reçus, lui et le prince Napoléon, sur l'île réputée déserte de Monte-Cristo

le redécouvrît (MCH) Les Mamelles de Tirésias Apollinaire dans cette pièce, abandonne toute logique dans la construction dramatique Mariant souvent sans lien apparent comme dans la vie la musique la danse l’acrobatie la poésie la peinture (Prologue des Mamelles de Tirésias) Victor ou les enfants au pouvoir Roger Vitrac dans cette pièce de 1928 met en scène un enfant de 9 ans qui a la taille d’un adulte, donc un perso délibérément faux. Le Surréalisme comme le Symbolisme débarrasse la dramaturgie